唐墓壁画《宫女图》

朱文杰http://s5/mw690/0024F1R4zy79kfMV0q024&690

乾陵的唐墓壁画精彩绝伦，久享盛名，乾陵唐墓壁画，实际上是指乾陵的陪葬墓。

为国宝级珍藏有永泰公主墓的《宫女图》，懿德太子墓的《阙楼仪仗图》，章怀太子墓的《打马球图》《客使图》《狩猪出行图》共5幅。5幅国宝级文物，出土一地，如此集中，确实了得。

这里主要说出土于永泰公主墓前室东壁南辅的《宫女图》。

此图共绘九女，群美毕集，分二行排列，个个丰颊秀眉，身着时髦的低胸唐装，梳着当时最为时尚的发髻。有的端杯执盘，有的抱物持扇，有的举蜡烛、握如意；有的顾盼生辉，有的安祥持重，有的若有所思，有的不苟言笑，有的似怨似喜。她们以唐代宫女特有的带着点拘谨的端庄，丰腴华美，裙裾轻飘，披帛微扬，款款向你行来，一个个犹如仙女下凡。尤其是处于画面中央的一位端杯的侍女，神态自若，最是那曼妙的婀娜身姿，一低头一弯腰的娇柔，让你有一种瞬间惊艳的诧异。她就是被海外宾客誉为“东方的维纳斯”，“中国古代第一美女”的端杯侍女。无论这一评价是否准确贴切，但其瑰丽的风姿，优雅的遗韵已让人迷醉倾倒。

永泰公主墓是二十世纪60年代初被抢救发掘的，是建国以后最早，也是最大的唐墓发掘。其墓室中壁画一经亮像，就引起轰动。记得郭沫若来了，田汉来了。中央美院的几位教授，叶浅予，刘凌沧等大师级的画家也都纷纷慕名来了，一时间是络绎不绝，影响深远。

1962年秋天，叶浅予先生带着中央美院学生来观摩写生。据传，当他面对着这《宫女图》中的端杯侍女时，肃立五小时，顶礼膜拜，赞叹此女为“天下绝色”，“唐代美女的典范。”并赋诗一首：“公主长眠宫女在，壁上著意塑粉黛。口角眉尖似有情，是喜是忧费疑猜；妙得容颜刻芳华，曲尽风姿写仪态。寂寂廊下婷婷立，楚楚神态激人爱。”叶先生这首诗写得感情充沛，生动传神，意趣不凡，让你在细细品味之时，感悟画中人物艺术魅力的无穷。尤其是那一句“楚楚神态激人爱”道出了所有观赏者的心声。

这幅壁画造型优美，线条流利，颜色绚丽，技巧娴熟，肯定是当时宫廷中专职画工所绘。欣赏着由这些技艺高超画工的生花妙笔，塑造出的这一组丰姿绰约的美女群像，想象着唐代开风气之先的盛世气象。众多宫女，上身穿袒胸贴身红罗襦，比之今日多少超前的时髦女子犹有过之。唐代时尚美女的标准是珠圆玉润的丰腴肥硕，也是诗人杜甫描绘的“态浓意远淑且直，肌理细腻骨肉匀。”

九位宫女高髻便妆，髻上不插金翠花，不戴宝钿簪珥，朴素无华，大方明净，清新健美，格调高雅，给人强烈的艺术冲击力。这一队宫女组成了一个分工明确的服务队伍，再现了一千多年前皇宫贵族，如何过着呼奴唤婢的奢侈生活，她们那种拘谨，似怨似喜，和若有所思的惆怅，豪华外表下空虚内心形成的反差，显示出其地位谦卑和落寞的情绪，都让你有了感同身受的怜惜。这幅《宫女图》有着鲜明的时代特征，为初唐人物绘画的代表之作，也是一幅唐代宫廷画中闪烁着现实主义光辉的杰作。

中央美院的教授刘凌沧，也是中国工笔重彩人物画家中元老级的人物，他的人物画早在1983年就上了《中国古代文学家》第一组邮票。而刘凌沧先生也是在观赏了这幅《宫女图》后，作品中出现了“口角间似有情”的唐代美人儿。他尤其欣赏其中的端杯侍女，那种两眼陷入沉思，衰怨愁绪，表情极为动人的神态。

以永泰公主墓《宫女图》为代表的乾陵唐墓壁画，为研究八世纪初期宫廷绘画的风格变化提出了最好的例证，其所表现出的“柔姿绰约，尽幽闲之雅容。”“工中带意”的线描形式，是古人的一种创造。

而作为《宫女图》核心人物，处于中间位置的主角，被赞扬到无以复加地位的“东方的维纳斯” “中国古代第一美女” “天下绝色” “唐代美女的典范。”的端杯侍女，印上中国邮政发行的普通邮资封《乾陵壁画·端杯侍女》作为邮资图，精彩亮像，让人们在欣喜之余，对神秘的乾陵唐墓壁画有了一种一窥全貌的兴趣。