音乐真能反映民族性格。有一次网上看了一段祖宾梅塔指挥的马勒，很惊诧怎么会这么失水准，透着笨拙与咖喱味道，再仔细一看视频，果然是印度的一个乐队。并没有歧视的意思，那吹小号的就是不太会吹。亚洲人（除了日本人）普遍就是离交响挺远的。也许是文明的时间还不够长，就像传说中的贵族气质似的，至少得有三代的累计。不知道印度人在美国住了三代以后，房子里的咖喱味道能否少一些；中国人在美国住了三代以上可否在公众场合讲话的声音小一些，知道怎么讲道理。

有的指挥在演奏时身体动作幅度很大，感觉那是体力活儿，如小泽征尔，印证了主席《在延安文艺座谈会上的讲话》中所说的：艺术来源于劳动。但也有的指挥即使在演奏激烈的音乐时，身体也几乎纹丝不动，“我自岿然不动”说的就是他们。乔治普莱特在指挥马勒的大作时，就是如此，但近镜头看得出老头儿浑身肌肉紧绷，贼激动，贼投入。即使是演奏马勒第五交响曲第四乐章的慢板，也可感觉到他身体内部的张力，想必与他距离接近的演奏员即使不用眼瞅他，也可嗅出空气里的缠绵与凝重。同一段音乐，祖宾梅塔的演出就很稀松，节奏很快，是在敷衍了事，感觉丫是上台前忘去洗手间了，有点尿急，脑子里想的根本不是音乐，而是怎么最快冲到厕所，先解第几个扣子。让你怀疑这还是不是伯恩斯坦，普莱特，海丁克或者阿巴多平常告诉我们的那个马勒。梅塔的所有马勒作品都有毛病，音乐家也有犯相的。但梅塔还就爱马勒这口儿，没治了。