行吟水墨(76)

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诗作者：行吟天水宋唐先生            

诗评：清水

    【赏析】

    开首两句诗人便破题描绘了一幅静夜思乡图“晚月晴满天，望乡独倚栏。”晚月：夜月。晴满天：着一晴字更显月色明亮。这是整幅思乡图的背景，而虚笔传情的“望乡独倚栏。”是近景。可以想见，月色空明、澄静素洁，一个独处他乡的人，倚栏望乡，清冷之感，令人动容。“望乡独倚栏”之“望”字，有很大地思的成分，即诗人心中之境，即王国维的“境界”说。有关“境界”说，笔者在《思归》（一）已阐述，这里不再冗述，只是一首是室内之望（隔窗望故乡），一首是室外之望，情状不同，用来衬托情意的景物就有“隔窗”与“独倚栏”之异。两诗参读，有助于了解诗人的感情并领会学习诗人的涛笔运用和变化，也于诗中的情味有更深的体会。而“独倚栏”之“独”字更妙，既映衬了上句月光的皎洁，又烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情，画景之“晚月”的远与望者的近，一远一近，层次分明，清冷幽深。使人不由进入李白的名句“举头望明月，低头思故乡。”之意境之中，非常优美。这里的明月与李白的《静夜思》同样是寄托乡情而异曲同工之妙是很显然的！此所谓高手化典如盐入水，无形却有味也，若即若离的化典是一种很高的艺术技巧，没有对唐诗宋词融会贯通的理解与创新，是很难为之的。同时，一二两句也是对三四两句所写之情起了铺垫作用的。

    三四两句由于诗人思乡情切，感情充沛，故而进一步深化思乡之情。“远观破晓处，风起泪始干。”“破晓处”见出诗人因思乡而一夜未眠之情状。“远观”两字除却思乡之情外，还与上文“望乡”自成互文之妙，很见诗人行文布局之功，十分传神。“风起”见出诗人一夜思绪波澜。可以想见诗人思乡而情不能自禁之况，这点可以从“泪始干”见出。这种真诚执着的家乡之爱，实在是具有一种震撼人心的巨大力量，令人陷入诗中而不能自拔。诗人怅然于旅思乡愁之情，因而“泪始干”的凄清，见出的是入骨的相思。他的“望乡”必然是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式来直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种曲直的抒情方式，以泪见出，这就将诗人思乡的情思，表现得蕴藉深沉的了，手法确实高妙，诗人的炼字之功可见一斑。明.谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情景......景乃诗之媒，情乃诗之胚，和而为诗。”这首诗前半写景，后半抒情。诗人倚栏望乡“晚月晴满天”正是产生久客思乡之念的触媒，而诗人倚栏望乡之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半所述之情必然以前半所写之景为胚胎。诗中的景于情是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半的景，也因后半旅思乡情的注入而加强了它的感染力。

    这首诗意境很美，诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了旅思乡愁的特定环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，将别离思聚的情意，表现得非常委婉动人。情景如画也是此诗的优秀之处。用苏轼的话来说就是“诗中有画”，宕出远神而别有情味。

——2012年3月8日