第七节    绝句的对仗     

律绝和律诗同样，只限于押平声韵，要依照律句安排平仄，讲求“对”、“粘”。至于律绝的对仗，则没有严格的格律要求，作者可根据写作的需要灵活使用。因为绝句是截取律诗的四句组成，如果截取律诗的首尾两联，全诗就不用对仗；如果截取前两联（首联和颔联），后一联要用对仗；如截取后两联（颈联和尾联），前一联要用对仗；如截取中间两联（颔联和颈联），全诗都要用对仗。因为绝句不拘对仗，故截取首尾两联的为多，五、七言绝句都是这种情况，下面分别进行介绍。

（一）五言绝句的对仗

⒈截取首尾两联，全诗不用对仗。如：

岑参 （唐）《题平阳郡汾桥边柳树》：

此地曾居住，今来宛似归。

可怜汾上柳，相见也依依。

李频 （唐）《渡汉江》：

岭外音书绝，经冬复历春。

近乡情更怯，不敢问来人。

王维 （唐）《送别》：

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归。

⒉截取前两联，后一联对仗，如：

孟浩然 （唐）《宿建德江

（二）古绝

古绝不受律诗格律的限制，应该算作古体诗。在绝句中如果出现下列情形之一者，都应看做古绝，即古体诗。

⒈首先是全诗都押仄声韵。

⒉其次不使用律句的平仄句型，况且“失对”、“失粘”。如：

李绅 （唐）《悯农》（二首）：

春种一粒粟，秋收万颗籽。   平仄仄仄仄，平平仄平仄。

四海无闲田，农夫犹饿死。   仄仄平平平，平平平仄仄。

本诗第一句连用四个仄声字，押仄声韵。

锄禾日当午，汗滴禾下土。   平平仄平仄，仄仄平仄仄。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。   平平平平平，仄仄平平仄。

本诗第三句用了五个平声字，失粘，用仄韵。

柳宗元（唐）《江雪》：      

千山鸟飞绝，万径人踪灭。   平平仄平仄，仄仄平平仄。

孤舟簑笠翁，独钓寒江雪。   平平平仄平，仄仄平平仄

从以上几例看出古绝不

⒋关于六言绝句的平仄式

律诗有六言体式，绝句也有六言的平仄格式，平仄句型和六言律诗基本相同，一般以仄起首句不入韵为常见。如：

王维（唐）《辋川六言》：      平仄谱

厌见千门万户，            仄 仄 平 平 仄仄

  对  对                     对    对

经过北里南邻。            平 平 仄 仄 平 平

对  对                     对    对

官府鸣珂有底，           平 仄 平 平 仄 仄

  对  对                

⒉七言绝句的平仄式

七言绝句的平仄式也有四种平仄格式（仄起、平起各有两种）。

(A)仄起式：首句入韵 · 常格（仄起、平收）

     平仄谱                   例诗：李商隐（唐）《无题》：

仄 仄 平 平 仄 仄 平         君问归期未有期，

平 平 仄 仄 仄 平 平         巴山夜雨涨秋池。

平 平 仄 仄平 平仄         何当共剪西窗烛，

仄 仄 平 平 仄 仄 平         却话巴山夜雨时。

(B)仄起式：首句不入韵 ·别格（仄起、仄收）

     平仄谱                 例诗王维 （唐）《九月九日忆山东兄弟》：

仄 仄平 平 平 仄仄   &n

      第六节    绝句的平仄式

律诗和绝句的关系，按王力先生的解释，绝句应分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起后出现的，古绝在律诗出现以前就有了。律绝从平仄、对仗等方面来看，是截取律诗的某两联构成的，所以又叫“截句”、“断句”。有的截取律诗的前两联，有的截取律诗的中间两联，有的截取律诗的后两联，也有的截取律诗的前后两联。因为绝句不拘于对仗，故截取首尾两联的最多。律绝也分五言和七言两种。

（一）律绝

律绝和律诗一样，也必须押平声韵，依照律句安排平仄，讲究“对”、“粘”和拗救，避免孤平和三平尾等。（“对”、“粘”的安排，见上面的说明，这里从略）

⒈五言绝句的平仄式

五言绝句有四种平仄格式（仄起、平起各有两种）。

(A)仄起式：首句不入韵 · 常格（仄起、仄收）。如：

     平仄谱            例诗： 李商隐 （唐）《登乐游原》

仄 仄平 平仄            &nbs

⒋首联和颈联用对仗，而颔联却不用

如：

王勃 （唐）《送杜少府之任蜀州》：

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君别离意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

这首诗首联对仗，颔联不对，颈联又对。这种情况是齐梁、初唐时代五律尚未完全定型时的作品。不过到五律定型以后的盛唐、中唐时期，还有些诗人用这种特殊的对仗形式。后人把它称之为“偷春体”，意思是比喻说，首联就破题抢先使用对仗，好像梅花偷抢春色而争先开放一样，故名为“偷春体”。再举几例。如：

杜甫 （唐）《月》：

并照巫山出，新窥楚水清。

羁栖愁里见，二十四回明。

必验升沉体，始知进退情。

不违银汉落，亦伴玉绳横。

这首诗尾联也用了对仗。

唐玄宗 《送贺知章》：

遗荣期入道，辞老竟抽簪。

岂不惜贤达，其如高尚心。

寰中得秘要，方外散幽襟。

独有青门饯，群僚

 第五节     律诗的对仗

对仗又叫“对偶”、“骈偶”，是两两相对的意思，它也是近体诗格律的主要组成部分。律诗的对仗，要求工稳、和谐、自然、顺达。

关于对仗的基本知识，前面已经进行了讲解和分析，不再赘述，这里只讲述律诗对仗中的规则和要求。

（一）对仗的常规：律诗中间的颔联、颈联要求对仗。

一首律诗共有八句，分为四联（两句为一联，第一句为出句，第二句为对句）：首联、颔联、颈联、尾联。首、尾两联一般不要求对仗，而颔联和颈联却必须对仗。对仗在散文、小说等文体中，只是一种修辞方法，用或不用没有规定，完全是自由的，作者可根据内容的需要来决定。但在律诗中，对仗不但是修辞手段，而且更是律诗格律的要求和规定，不用是不行的。

对仗通常是用在颔联和颈联，也就是律诗的三、四句和五、六句。下面举几个例子。⒈五言律诗如（文中的黑体字是对仗的句子）：

杜甫 （唐）《春日忆李白》：

白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

何时一樽酒，重与细论

⒉三韵唐诗

这种律诗每首不管五言还是七言，都是只有六句，共有三联，平仄格律也同样要讲“对”、“粘”，平收句要押韵，首尾两联不要求对仗（首联可以对仗），但中间一联则必须对仗。如果首联出句入韵，全诗共有四韵，首句不入韵，共有三韵。如：

杜牧（唐）《池州废林泉寺》（五言）：

废寺林溪上，         仄仄平平仄

颓垣倚乱峰。         平平平仄平

看栖归树鸟，         平平平仄仄

犹想过山钟。         仄仄仄平平

石路寻僧去，         仄仄平平仄

此生应不逢。        仄平平仄平

杜牧 （唐）《还俗老僧》（五言）：

雪发不长寸，        仄仄平平仄

秋寒力更微

（四）几种特殊和少见的律诗

上面讲的律诗（包括长律），不是五言、就是七言，这是唐代律诗的主要形式和主流作品。但除此之外，还有六言律诗和不足八句的不常见的特殊律诗，下面作些简单的介绍。

⒈六言唐诗

六言诗是旧体诗的一种体裁，全诗都是六字句。

关于六言诗的起源有种种不同的说法，但比较客观的意见认为，完整规范的六言诗，是在建安时期出现的。现存的最早、最成熟的六言诗，当数孔融的三首六言诗。孔融是建安七子之一，诗文享誉一时。他在借鉴《诗经》、《楚辞》及乐府六言散句的基础上，写出了较完整的六言诗。现选录一首为例：

汉家中叶道微，董卓作乱乘衰，僭上虐下专威，万官惶怖莫违，百姓惨惨心悲。（五句）

孔融之后，曹丕、曹植兄弟和当时许多诗人都有六言诗传世，为六言诗的形成，做出了重要贡献。

南北朝梁陈以后，六言诗发展到了一个新阶段，像北周庾信的《怨歌行》和《舞媚娘》，则初步具备了六言律诗的雏形和基本特点。如：

（三）长律（排律）的平仄式

长律是律诗的延长，不管是五言长律还是七言长律，它们的平仄格律，完全是以律诗为标准，按照“交替律”、“对、粘律”来安排平仄。长律只是延长联数，至少要延长一联，多可不限。故长律的句数、字数是无限的，一对一粘地写下去，根据思想表达的需要，直到结束，但最少是十句（五联）的偶数句。长律和律诗一样，只有尾联不用对仗，首联可对仗或不对仗，但中间不管有多少联，都必须对仗。

五言长律较多，和五律一样也是以首句不入韵的仄起式为多见，故首联也多用对仗。习惯上作者还常在题目上注明全诗的韵数（联数），如杜甫《夔州书怀四十韵》、白居易《代书诗一百韵寄微之》等。七言长律较少。下面举五、七言长律各一首为例：

⒈五言长律平仄式

      平仄谱                     例诗：韩愈（唐）《学诸进士作精卫衔石填海》

     仄 仄 平平仄               &