会说故事是基本功，编导戏剧则是更上一层楼。眼见为实，耳听为虚。人总还是更相信自己亲眼所见的东西。正因为如此，在宫廷剧中，总有很多演给皇帝看的戏，因为皇帝名义上拥有最终决策权。剧中很关键的一句话是，事实怎样并不重要，关键是皇帝怎样看。

甄嬛再度回宫后，编导的技巧也变强了。不再简单的指使手下扮鬼或讲人彘故事来吓唬其他嫔妃，而是安排着皇帝半参与式的看戏，借他人之手进行打击。最典型的是对付祺嫔的一次。祺嫔称病请皇上探望，皇帝因内心不满就让下人去通传自己的拒绝，甄嬛先静静等待，这是为了留出时间让祺嫔发作，然后又引导皇帝去看望她。这样皇帝就“恰好”看到了祺嫔无理训斥责打下人的一幕。嫔妃言行无状，已犯忌讳，且她精神很好就说明此前的称病是一种欺君。这时，欣贵人再出来告发，把祺嫔鞭打宫女的疤痕全都展示出来，造成视觉冲击，火上浇油。最后再说出祺嫔因是一宫主位，所以这样的事情无人能挡。一方面，突出了自己的无奈，是可怜的受害者，一方面又展现了祺嫔滥用职权。通过欣贵人的话，祺嫔责打下人的行为被不断赋予新的意义，从一时冲动变成了惯犯，从简单的打骂升级到了虐待，从行使主位权威变成了滥用职权发泄情绪。简言之，是不断罪加一等。于是皇帝自然而然觉得祺嫔不配得一宫主位，不仅将其降级，还赶出了储秀宫。欣贵人，则获得了自己想要的一宫主位，也为以后的升级做好了实质性的铺垫。

皇帝的拒绝，祺嫔对下人的生气打骂碰上皇帝的目睹，和欣贵人的告发，皇帝的判决构成了整个故事起承转合的四个阶段。皇帝拒绝然后祺嫔生气发作，是非常自然的。而后面皇帝撞见和欣贵人的告发则流露了很多“设计”的痕迹。在这一出里，甄嬛并没有费力去演什么，她自己大多数时候是一个安静的旁观者，唯一一个主动的姿态（劝皇帝去看祺嫔）也是衬托了自己对他人的“宽容”和“关心”。

可是功夫在前头，这出戏之所以产生，离不开甄嬛背后精心的策划。要编一个好的本子需要搜集足够的素材，甄嬛从欣贵人和侍女佩儿那儿都得到了必要的情报，然后思考了一个很有意义的组合，这就是故事的底稿。而在演戏中，是由人的动作与讲述带出这个故事，这就需要了解人物的个性和可能的行为方式进行安排，欣贵人的表现也许不得不做一些事先交代，毕竟她是赋予意义的推手，祺嫔则完全等待她本性暴露即可。

回到现实生活，那些阴谋斗争大可不必去学。但是如何讲好故事则有很多技巧值得学习和实践，以及对故事保持清醒的判断也很重要。比如《甄嬛传》这部戏本身，虽有不少问题，但依然瑕不掩瑜。它的精彩正合上面提到的原因：故事一波三折，关键信息随时间慢慢透露，而不是一眼望穿；剧组用心布置了场景、服装和头饰，营造出氛围，让观众身临其境；此外，所有的演员都很投入，表情、神态不断变化，流露出各种细微的情绪和内心活动，增加了真实感。

我们都活在“以为”是自己编导的剧本里，我们把自己能编导别人的生活也写进了自己的本子里，可是我们忽视了，别人也在做着同样的事情。所以，与其想着编导别人的生活戏剧，还不如考虑如何“编导”好自己的人生戏剧来得实在。因为自己的这出戏，也有其他人的参与。多了解他人，不断进行有意义的拆解重组，或许我们的故事就能更加与众不同一点。