美景佳人　意态浑融

杭州之美，在于西湖；西湖之美，在于山水。山水与不同的气候相结合，把西湖变得尤为多彩多姿，让古往今来的文人雅士为之倾倒。他们或者在孤山岛中赏月，或者在白沙堤上沉思，或者在虎跑泉边烹茗，或者在清波门前漫步。许多浪漫的往事在这里诞生，许多美丽的传说在这里发源，许多历史的遗迹在这里留存。吟咏西湖的作品不计其数，而苏轼的《饮湖上初晴后雨》是其中不可多得的名篇。

饮湖上初晴后雨

【宋】苏轼

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

这首诗的前两句，对西湖的水光山色和晴姿雨态作了形象的描绘。一个“好”字，对西湖晴天的水光发出由衷的赞美：在灿烂阳光的照耀下，人的心也不由得像西湖那样水波荡漾、波光闪烁。西湖在晴天展现出的空灵蕴藉、玲珑剔透之美，一览无余。一个“奇”字，对雨天的山色进行了高度概括：在新雨的笼罩下，西湖及周围的群山，显得若隐若现、似有似无。这样的美景，让人陶醉，身置其中，是多么舒心和惬意！“山色”与“水光”互为表里又相互映衬，对仗工稳，对比鲜明。对仗，就是近体诗、骈文等按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。如果联绵词在对仗里得到合理的运用，就会让诗歌增色许多，比如李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》“迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下”的“飒飒”“呦呦”为叠音联绵词相对，李峤《奉和初春幸太平公主南庄应制（景龙三年二月十一日）》“羽骑参差花外转，霓旌摇曳日边回”的“参差”“摇曳”为双声联绵词相对，皮日休《冬晓章上人院》“琥珀珠黏行处雪，棕榈帚扫卧来云”的“琥珀”“棕榈”为非双声叠韵联绵词相对，徐夤《宫莺》“睍睆只宜陪阁凤，间关多是问宫娃”的“睍睆”（古语读“喊缓”）、“间关”（古语读“甘关”）为既双声又叠韵联绵词相对。在这首《饮湖上初晴后雨》中，“潋滟”和“空蒙”两个叠韵联绵词不但对仗格外工稳，而且把晴天西湖的波光和雨中的山色描摹得惟妙惟肖，宛如一幅变幻无穷的天然图画。“晴方好”“雨亦奇”描写出不同天气下的湖山胜景相互交融，使得西湖更加美不胜收。

这首诗的后两句，诗人另辟蹊径，以貌取神，用一个既新颖又贴切的比喻完美地表达出湖山的神韵。用直接描写的方法展现诗人所要刻画的事物之美的作品不胜枚举，如同样生活在西湖边的林逋，他的《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联，把梅花的神采、形态和境界的优美写到了出神入化的地步，诗人抓住梅花初放时有花无叶、枝条横斜、错落有致的特征，用一个“疏”字描绘出它的倒映在清浅池水中的影像，显示出梅花的秀美姿态；用一个“暗”字形容梅花的幽香在月下悄悄地飘散，使诗句十分雅致、极富韵味。这首《饮湖上初晴后雨》打破常规，并没有紧承前两句继续运用随物赋形的方法来描绘湖山的晴光雨色，而是用比喻的修辞手法展现出西湖的不同美。总的来说，西湖之美，在于风神韵味；西施之美，只可意会而不可言传。两者看似没有共同点，但诗人从西湖的“西”和西施的“西”，找到了联系的纽带，然后做进一步的探究，发现西湖和西施都在古代越国境内，而且西湖和西施有更大的共通之处——美在其神！所以，对于西湖来说，无论晴天还是雨天，对于西施来说，无论淡妆还是浓抹，都无法改变本身的美，只能增添更多的美。诗人从西湖的“晴”和“雨”联想到西施的“淡妆浓抹”，把现实中的美景（西湖）与想象中的佳人（西施）在神态和风韵上有机地融为一体。

白居易任杭州刺史期间，写了大量关于西湖的诗篇，如“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”“松排山面千重翠，月点波心一颗珠”等都是脍炙人口的名句，诗人从多方位、多角度展现了西湖的美。几百年后，苏轼任杭州通判，他与白居易一样，除了作出大量有利于国计民生的好事外，对西湖也情有独钟，在闲暇之余写了许多精美绝伦的作品。这首《饮湖上初晴后雨》对西湖作了极为准确而又精到的艺术概括，达到“以少总多，情貌无遗”的艺术魅力。令人叹为观止的，是诗人运用恰当而新奇的比喻，给西湖赋予人的生命和精神，使得西湖的美得到升华。西施虽然早已远离我们而去，但她的化身也即美的象征——西湖，将永远伴随着我们！