田园诗，是以农村景物和农民、牧人、渔夫的生活为题材的诗。我国的田园诗，最早可以上溯到《诗经》《楚辞》，经过秦汉三国时期的不断积累，在晋代诗人特别是陶渊明的努力下，终于成为我国古代诗歌中的一个重要分支。从此以后，田园诗被众多的文人喜爱并继承和发展，而范成大就是其中的一位。

范成大的诗，大多风格平易浅显、俊逸清新，而题材广泛、内容丰富，其中又以反映农村社会生活的作品成就最高。《四时田园杂兴》，是范成大诗歌中脍炙人口的名篇。

四时田园杂兴

［宋］范成大

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

首句直接描写。五月的农村，正值初夏。白天，时而烈日炎炎，时而阴云密布，尽管身上汗流如注，男人们依旧在青青的秧田里除草；女人们白天干别的活，夜晚还要坐在微弱的灯光下搓麻线，好用来织布。

次句，以老者的口说吻交代：农家的男女青年各管一行，都在不停地忙碌着。农忙季节，大家紧张而又有序的劳动场面，映入眼帘。

其实，这两句应该为“村庄儿女各当家，昼出耘田夜绩麻”，诗人有意用倒装句，读来别具一番韵味。

第三句和第四句，写小孩子虽然不会耕也不会织，但并没闲着，在绿叶成荫的桑树底下聚精会神地学着种瓜。

儿童本来处在成长的年龄阶段，活蹦乱跳、嬉闹玩耍才是他们应该享有的，此时却静下心来劳动。一是写出了儿童从小在父母亲的耳濡目染下喜爱上了劳动；二是用儿童的忙，衬托大人们更为紧张的劳动气氛。

一首好诗，总是赏心悦目，让人百读不厌。诗人只需寥寥数笔，就勾勒出一幅动态画卷。诗人好像一个导游，把我们带进这美丽的画卷里，时而和诗人在茅庐衡门外一起挥毫泼墨，时而和农夫在纵横交错的田野里亲切交谈，时而和渔樵在多情的山水中狂歌痛饮。例如，陶渊明的《归园田居》（其三）:“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”一位归隐田园的躬耕者形象，浮现于眼前。孟浩然的《过故人庄》：“开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”诗人把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融合在一起，表达了诗人对农家恬静闲适生活的向往之情。主人的热情、诗人的率真，也得到了淋漓尽致的展现。这首《四时田园杂兴》也具有异曲同工之妙，诗人用朴实的语言、细致的描绘，通过农夫、农妇和儿童的各自生活场景，热情地赞颂了紧张繁忙的农村劳动者。

一首好诗，不在于词汇的堆砌，也不在于句子的华丽，而是用洗练的语言，恰到好处地表达出作者的真切感情。例如，王维的《新晴野望》：“白水明田外，碧峰出山后。”“白”和“明”两字，非常准确地表现出雨后水涨、晴日辉映的情形，河流溪涧又比平时显得明亮夺目；“碧”和“出”两字，十分逼真地描绘了雨洗时的远山显得格外碧绿，雨后的空气又特别清新，山后的峰峦再次叠现，处处充满勃勃的生机。这首《四时田园杂兴》，同样极富神韵：一个“耘”字，生动呈现出男人白天在秧田里忙碌的场面；一个“绩”字，形象贴切地描摹了妇女在夜里搓麻线的情态；“傍”“学”二字成为连动句，栩栩如生地刻画了一个天真淳朴、勤劳聪慧的儿童形象，流露出诗人对儿童的喜爱之情。整首诗，语言通俗浅显，笔法清新灵动，句式流畅自然，充溢着浓郁的乡土气息。

范成大早年在朝廷为官，曾出使金国，不辱使命，载誉而还。中年千里奔忙，历任数处地方官多年，做了大量利国利民的好事，从而成为一代名臣。他在任期间，目睹了广大农民的艰辛和困苦，从心里对农民有着一种亲近感和同情感，因而才能写出极富盛誉的赞颂农民的诗歌。晚年，范成大屡次申请退休，获得批准后，便毅然离开城市，来到乡间和他无限牵挂的农民生活在一起。