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这是一本精彩的艺术家散文集，从内容到写作均是。

凭借作者国际歌剧艺术家的成功身份，我们得以从他的视角，首次深入了解歌剧世界的绚烂辉煌和灯火阑珊，直面我们仰如天神的帕瓦罗蒂、多明戈等人的独特风采，亦可了解这个世界凡人面孔的生动瞬间，更在作者天才的描绘中看到一部有声有色、亦苦亦悲的歌剧浮世绘。在对艺术与人性的生动体悟和深刻理解之外，获得的是对超越地域、种族、阶级、文化等隔阂的永恒美好的向往——这种美好，在今天日益割裂的社会里，更显得难能可贵。

田浩江不仅是一个成功的艺术家，还有一种擅长讲故事、深刻描摹世态人情的文学能力，他的写作直接、生动、干脆，充满了戏剧性、画面感和韵律感，区别于我们常见的散文写作，风格独树一帜，值得关注。

 

内容简介

活跃于国际歌剧舞台的著名歌唱家田浩江，用生动而富于画面感的笔触，讲述了他职业生涯中有关歌剧的怕与爱。书中既有对帕瓦罗蒂、多明戈、小泽征尔、捷杰耶夫等音乐大师的深入刻画，也有对普通歌剧演员、经纪人、剧院管理者、声乐教练乃至于街头艺人等小人物的鲜活描写，堪称一部视野独到、写作奇崛的国际歌剧浮世绘。在这里，你能看到艺术的崇高与苛刻，名利的炫目和无情，人性的幽微与奔放，乃至命运的复杂和意外……全书以歌剧黄金时代的巨星帕瓦罗蒂为开端，以“9·11”前夕世贸公园里一个会唱歌剧的乞丐为结束，一个个鲜活的故事中，既体现了歌剧名利场上个体复杂的命运，又展示出跨越30多年的时间里国际歌剧世界的优雅与倾轧，见证它曾如黄金般的耀眼辉煌与无可奈何的衰微落寞。终，让人感叹于艺术和人性超越地域、种族、阶级、文化等一切障碍的美好——那是我们不能放弃的终极力量。

作者简介

田浩江，北京人，首位在美国纽约大都会歌剧院签约20年的中国歌剧演唱家，在国际范围的重要歌剧院饰演过50多个主要角色，演出超过1400场，并在中国国家大剧院等十几部中国原创歌剧的首演中担任过主演。

田浩江是iSING！Suzhou国际青年歌唱家艺术节的创办人兼艺术总监，他的英文自传《歌剧人生》入选纽约林肯表演艺术中心系列书籍。田浩江获得过美国丹佛大学终身成就奖，俄国“BraVo”国际艺术家评审会“歌剧男声”奖，纽约曼哈顿音乐学院荣誉博士学位，他还担任策划、导演、编剧和监制，制作演出了上百场音乐会和舞台剧。

近年开始散文写作，作品分别在《收获》和《十月》获选刊出。

目　　录

前言 翟永明

帕瓦罗蒂

《丹尼男孩》

露易丝与奈特

大都会试唱记

保尔

大师小泽

米开朗基罗

阿根廷的《浮士德》

《听妈妈讲那过去的事情》

保罗·科泰

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媒体评论

我与田浩江一起演唱过十二部歌剧，从他在大都会歌剧院首次演出开始。现在我明白了，他是如何把激情和力量融入他那优美的声音的。浩江的亲身经历足以自成一部歌剧。

——普拉西多·多明戈

田浩江经过千锤百炼成为一位艺术家的故事，深深地打动了我。无疑正是音乐把他——就像把我——引领到一个更高的境界。他的书极为生动地描述了一位年轻人如何通过音乐，让自己奔放的想象力燃起他对生命强烈的情感。

——昆西·琼斯

作为著名的歌唱家，田浩江的散文在《十月》和《收获》发表后，在读者中引起很大反响。他的文字像幽灵那样穿过舞台大幕——时空与传统、语言与音乐、指挥与乐队，都像诗一样洞穿黑暗，展示出音乐的灵魂，勾勒出舞台的人生，或人生的舞台。

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在线试读

帕瓦罗蒂

我这辈子次看歌剧是在纽约大都会歌剧院，看的是威尔第的《埃尔南尼》。当时吸引我的不是威尔第，不是《埃尔南尼》，也不是大都会歌剧院，而是帕瓦罗蒂。

我早知道帕瓦罗蒂是在北京中央乐团的资料室。1981年，我当时是中央乐团的合唱队员。那天我走进资料室去找个歌谱，一进门就看到办公桌上竖着一张唱片，正对着门口，唱片的封面是一个大头像。资料室的老师看见我站那儿盯着唱片看，就说：“这是帕瓦罗蒂，意大利男高音之王。”

我从来就喜欢爽朗的笑容，总觉得笑得特开心的人都是好人。当时我并不知道帕瓦罗蒂是谁，但那张唱片封面给我留下了极为深刻的印象。帕瓦罗蒂能称王当然是因为他那无与伦比的高音，我觉得一定还因为他的笑容。那张照片上的帕瓦罗蒂头发、胡子乱蓬蓬，眉毛一高一低拧着显得有点调皮，圆脸大头，眼神坦荡，笑得开心，真诚得带点儿天真。他脖子上有一条淡蓝色的围巾，上面是彩色的碎花，非常舒服地衬托着他可爱的笑容和背后的蓝天，整个照片让人愉快，使我一下子就喜欢上帕瓦罗蒂。

我出国留学之前只听过一次帕瓦罗蒂演唱的录音。那时谁有一个录音机，有几盘磁带，都令人极为羡慕。记得是在中央乐团的同事家，听音乐的过程像举行宗教仪式。朋友拿出一个塑料大圆盘的磁带，小心翼翼，按在一尺见方体型厚重的国产录音机上，拉出小半寸宽的棕色磁带，卷到右侧的大空转盘上，庄严地按下播音键，轻轻说了声：“帕瓦罗蒂。”

两年以后，1983 年12 月17 日，我出国留学，从北京飞到纽约，天就去逛林肯表演艺术中心。在大都会歌剧院的广告橱窗里我一眼看到帕瓦罗蒂——跟北京那张唱片封面一样的大头像，顿时兴奋。于是，那天晚上我看了这辈子场歌剧。

我买的是八美元的站票，便宜的，对我来说已是一笔巨款。那时自费出国留学的都没钱，我走出纽约肯尼迪国际机场时，兜里只有三十五块美金，相当于我在中央乐团大半年的工资。当时真是豁出去了！

我那时根本不懂什么西洋歌剧，次听帕瓦罗蒂的录音简直是一次“拜神”的经历，那种庄严的仪式感彻底把我镇住，“拜神”的结果，就是我到了美国的天，从我全部财产三十五块美金里数出八美元，站在纽约大都会歌剧院的后一排，看我的“神”。

大都会歌剧院的站票区其实很仁慈，有人性。虽然距离舞台遥远，看不清楚米粒大小的演员，而且无论歌剧长短需全程站立，但站票区的每个站位都有齐胸高的扶手，包着深紫色的丝绒，你可以两手架在上面，减轻腿部的压力，累了还可以换个姿势。非常重要的是，站票区的声音效果还不错，可以清晰地听到远方舞台传来的声音。

来源：当当网

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