这也是个杰出的画家，他属于比较早期的画家，不过我不太喜欢他的画，有点僵硬。那个时代的画都是那样地装模作样。不过，这个雕像很喜欢，线条简洁。他是德国人，后来定居在布鲁格。

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在15世纪，佛兰德斯画家中最接近意大利画风的莫过于汉斯·梅姆林（Hans Memling）。这主要归结于梅姆林敢于并善于广泛汲取前辈画家的影响，尤其是受凡·艾克兄弟、凡·德·韦登、蒂里，布茨等著名祭坛画师的影响。此外，梅姆林的肖像画也是名噪一时，他为英国勋爵和银行家所画的肖像就是例证。可见虽未涉足意大利的画家，仍可学到那里人文主义的艺术技艺与思想，其前提是敢于接受新事物，并能融会贯通。

在佛兰德斯获得成功的曰耳曼人汉斯·梅姆林

　　汉斯·梅姆林是15世纪佛兰德斯绘画的集大成者，也是佛兰德斯画家中最接近意大利画风的人。梅姆林继承了凡·艾克、凡·德，韦登、蒂里·布茨等前辈画家的天才技艺，融会贯通，自成一家。梅姆林技巧纯熟，人物造型是理想化而非个性化的，构图严谨，节奏分明，素描结构精妙，色彩纯净光滑，风格华美而虔诚。美中不足的是人物姿态单调，感情较为平淡。

　　汉斯·梅姆林本人并不是佛兰德斯人，而是日耳曼人。梅姆林出生在德国法兰克福近郊的希利根施塔德。1460年前后可能寓居科隆，梅姆林画中细腻雅致的特色可能就是向科隆的画家们学来的。约于1465年梅姆林离开日耳曼到佛兰德斯学画，曾在比利时布鲁日与凡·德·韦登一起工作。韦登对梅姆林绘画风格的影响是明显的。1465年梅姆林取得布鲁日公民资格。在1470-1480年间，梅姆林娶了路易·德·瓦尔克纳尔之女安娜为妻，女方家庭富有，他自己的画在商业上也十分成功。梅姆林的祭坛画肖像画都深为世人所称道。梅姆林为佛兰德斯以及外国的许多重要宗教场所和公共活动场所画过大型作品，为国内外许多富有的艺术赞助入画过私人订件，其中包括为英国勋爵约翰，多恩和银行家波尔蒂纳里作画。1480年，梅姆林已经跻身布鲁日最富裕的市民群体，买下了一处又一处房产，纳税比他多的市民只有140人。在布鲁日处处留下了梅姆林的手迹。

　　汉斯·梅姆林的艺术具有纯粹的佛兰德斯风格，静谧而虔诚，充满中世纪后期宽和、热诚的情致。现在没有发现关于梅姆林访问意大利的记载，但是他画中的意大利痕迹是如此明显，这种痕迹存在于他的代表作《多恩三联画》、《圣母子、施洗约翰与福音书作者圣约翰三联画》的人物造型和风景配景中，存在于他的肖像人物的姿势中。不过与意大利那些激情澎湃的画家相比，梅姆林更像一位冷静的设计者，无论是宗教画还是肖像画，都是如此。梅姆林又是一位敏感的大色彩家，在他笔下，朱红、翠绿、金黄，大氅、头饰、壁毯，……一切都那么富丽堂皇。那织金的锦绣使我们想起凡·艾克的一些画面，但是当梅姆林把这种奢华本身当成赞美的对象时，我们看到的就既不是凡·艾克那种精确的自然主义，更不是韦登那种情感的力量，而是梅姆林对自己正在享有的富贵生活的赞美和自得。