加载中…解密北宋官窑：贯耳瓶有话说
(2015-01-23 23:58:37)
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北宋官窑哥哥窑南宋官窑 |
笔者认为寻找真正的北宋官窑，一是要根据南宋官窑器特征推测，二是要靠到代的标本佐证。南宋官窑可能有北宋官窑的一些特征，但绝不会完全像北宋官窑。笔者在国外收藏到一件贯耳瓶，根据其老相，釉色和开片等特征，推测其为真正的世不一见的北宋官窑器。现根据本人收藏的这件标本的特征，将北宋官窑的特征分述如下：
1.北宋官窑的釉色极似自然界的青玉之色。古人崇玉，能将窑器烧制成似玉之器，那是了不起的创造。南宋官窑器釉层虽厚，玉质感也强，但其釉色与自然界青玉之色却相差较大，人工色彩过重，不符合宋徽宗的道法自然的审美情趣。青玉无暇和色泽均一者罕见，北宋官窑的釉色也然。元代人说“哥哥窑绝类古官窑”，此处“古官窑”应指的是北宋官窑。明初的《格古要论》说 ：“哥哥窑，色青，浓淡不一"。这也说明北宋官窑的釉色有不同的深浅颜色变化，似有暇之青玉，然而，暇不掩玉，北宋官窑登峰造极的艺术高度仍是后世者难以企及。
2.北宋官窑釉面有大开片和小开片，大开片线似鳝血色，非人工染色，可能与红色胎土有关。小开片为2毫米左右大小的冰裂纹，多位于“浮珠”周围。南宋官窑器也有开大小片现象，但开片线颜色似人工有意为之，无真正的鳝血色大开片线纹。
3.根据网上文章，北宋官窑器表面有“龟背纹”开片现象。南宋官窑无此现象。
4.又据网上文章，北宋官窑器表面有“沧海浮珠”现象，而南宋官窑未见此特征。啥叫“沧海浮珠”？北宋官窑釉质中含玉粉或玛瑙粉，在高温烧制过程中，这些玉粉或玛瑙粉会重新融合聚集，形成多个大小不一的白亮区域，加上大开片和小开片线的围绕，使釉面某个部位在某个角度看呈现出像“玉珠”成串或堆积的现象。这就是宋徽宗所说的北宋官窑的“浮珠”，而其周围的颜色较深的釉面就是宋徽宗所说的“沧海”。一些人将“沧海浮珠”解释成釉下气泡是说不通的。
5.本北宋官窑贯耳瓶的底足形状似青铜器底足，不施釉露胎，其胎色为红色，似红砖之色。为啥北宋官窑底足不施釉露胎？因为是为了衬托其主体的青玉之色。如果整器施釉，就会被人误认为是青玉雕琢之器，就不会彰显出窑器能被烧成如青玉器一般的高超烧造艺术。另外，元代瓷器底足不施釉，既然元代人说元代所烧制的“哥哥窑绝类古官窑”，那说明“古官窑”，即北宋官窑的底足也不施釉。虽然北宋官窑底足不施釉，但其修足却很考究和特别，至今尚未见到其它窑器有类似底足。本器底足有修长的颈部，底足上沿微翘内收，古朴典雅，总体感觉有宋徽宗瘦金体的神韵。
古文献有“官哥不分”之说，指的是南宋官窑与龙泉哥窑有一些相似处，这主要因为南宋官窑烧造使用了龙泉窑的窑工和工艺之故。而北宋官窑与龙泉哥窑却没有相似之处。
从欣赏角度看，南宋官窑明显是人为作品，像个南方的美女，小家碧玉，散发着脂粉气；而北宋官窑却似自然界的杰作，自然质朴，大气厚重，像个堂堂正正的北方男子汉。 从仿造角度看，南宋官窑很容易被仿制，只要多次施釉加人工染色就搞定了；而北宋官窑却很难被仿制，像如青玉的釉色，“龟背开片纹”及“沧海浮珠”等都是后世极难仿制的。
图1.此瓶一侧，可见像自然界青玉一样的釉色（与汝窑和南宋官窑那样烧造的深青釉色截然不同）和“龟背大开片纹”。两个贯耳之间可见兩道凸弦纹，此为道教特色的妆饰。
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图2. 此瓶另一侧，可见“鳝血纹”大开片线和“沧海浮珠”景象，散在的圆形白亮区域为“珠浮”，其周围颜色较深区域为“沧海”（遍布金黄色微小冰裂纹）。北宋官窑釉色之所以深浅不一，主要是为了烘托“珠浮”。如果北宋官窑釉色均一，就无法看到此“沧海浮珠”景象。
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图3.和图4. 可见单个“浮珠”和成堆成串的“浮珠” （红圈内）。 古人对“珠”的概念来自于珍珠，其色洁白如玉。另外， 所谓“浮珠”除了要像珍珠的形状与颜色外，还必须成堆成串。 如果仅有一，二个孤伶伶的“珠子”，那不叫“浮珠”，那叫“浮球”。
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图4.
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图5至图7.
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图6.
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图7.
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图8. 可见“龟背纹”样开片图案
（红圈内）
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图9至图12. 仿青铜器底足面面观
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图10.
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图11.
http://s7/bmiddle/0023BVdRgy6PrxVxmGG56&690
图12.
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