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近日，看了网上的一些博文，说美籍华人科学家刘实获诺贝尔生理或医学奖指日可待，但仔细读了这些博文后，感到刘先生的诺奖级成果能什么时候被科学界认可还是个很渺茫的事。其理由如下：

细胞的无性繁殖有多种形态，其中有对称性细胞分裂和非对称性细胞分裂，前者分裂结果是产生出两个体积大小基本相同的子细胞， 后者分裂结果是产生出一个小体积的子细胞和一个体积较大的子细胞。由于这两种细胞繁殖过程中的共性都是母细胞的一裂为二，所以，将这两种细胞繁殖形态统称为细胞分裂应该是很准确的。

刘先生的“哥白尼式的伟大发现”绝不会是其首先发现了非对称性细胞分裂现象，因为早在10

许多探讨柴窑的文章里都提到清人杨望泰，说杨望泰认为柴瓷“其色黄”。笔者为了搞清楚杨望泰说柴瓷“其色黄”的文献出处，查了互联网，发现网上有关清人杨望泰的资料并不多，有的仅说“杨望泰，清人，能诗，善鉴瓷”。《江苏艺文志 常州卷》记载有： “杨望泰， 字敬之。清武进人。少孤，家贫，硬食四方。乾隆三十年(1765)中举；10上春闱不第．后以知县发广西，未至而卒。”

笔者没有找到杨望泰认为柴瓷“其色黄”的直接文献出处，但感觉其出处可能来自于他撰写的一本书，名为《巽绎编》。网上资料说“巽绎编: 四卷。清杨望秦（应为杨望泰）撰。杨望秦（应为杨望泰）字敬之, 武进(今江苏武进)人。生卒年不详,乾隆乙酉 (1765)举人

《格古要论》对五代后周柴窑特征的记述是“天青色，滋润，细媚，有细纹，多足麄黄土”。其中“细媚”二字笔者一直认为是对柴窑器型的记述，就是说柴窑是小巧媚人之器型。众所周知，汝窑主要以小器物为主，其碗、盘、洗和碟等圆器的口径一般多在10到16厘米之间（个别的还小于10厘米），瓶、尊类器物的高度多在20厘米到30厘米之间。曹昭在《格古要论》对汝窑这种小型窑器的记述中没有使用“细媚”二字，这说明，相对于柴窑，汝窑还算不上小巧。所以，可以肯定地说，汝窑无大器，柴窑器更小。柴窑可能是为后周皇宫烧造的文房，把玩，观赏等小巧窑器。

许多探柴文章都说柴窑是五代后周以瓷代铜的产物，还说是后周以瓷

《格古要论》记述柴窑时有“多足麄黄土”之说。啥是麄黄土？先看看麄字的含义，一般而言，麄与粗相同，但古语也有云：“疏、麄也”。 就是说麄字除有粗大，粗糙的意思外，还有疏的意思。 何为疏？ 不细密也。 也即疏松之意。所以，笔者认为柴窑的“麄黄土足”绝不会是粗颗粒状的黄土足，因为那样看起来太粗俗，与柴窑的身份不符，而应该是疏松黄土足才是。 笔者所藏的五代柴窑疑似器具有这种疏松黄土足，也即“麄黄土足”。该底足修足考究，干净利落，底足内虽不施釉，也无支钉或垫烧痕迹，却规整干净，毫无粘砂与粘釉现象。这种严谨高超之工艺应该非柴窑莫属（见图）。

中国许多搞电视剧（电影）道具的人，不学无术，违反基本历史事实，喜欢搞些“与时俱进”的历史性道具，最搞笑的莫过在描写改革开放以前的各种题材的电视剧或电影里，常可以看到在官员的办公室里插国旗。如果是新中国的官员办公室，就在办公桌后方的一边插个大的五星红旗，或在办公桌上插个小五星红旗。如果是国民党官员的办公室，就在办公桌后方的一边插个大的青天白日旗。 本人在改革开放后拍摄的抗日战争时期，解放战争时期以及抗美援朝时期的许多电视剧里都见到过这样的道具布置。

其实这种道具布置是违反历史事实的，中国改革开放以前，官员办公室根本就没有这种做法，如果查看开革开放以前所拍摄的电影或电视剧，根本就没有这样的道具布置。 在大官员办公室的办公桌后方的一边插个大的国旗，或在办公桌上插个小国旗是美国人的做法，许多美国电影及电视剧中都能看到这种道具布置。改革开放后，中国与国外在多方面接轨，其中就有在官

在谈到柴窑时许多人都喜欢用所谓北宋欧阳修《归田集》中的诗：“谁见柴窑色,天青雨过时。 汝窑磁较似，官局造无私。 粉翠胎金洁，华胰光暗滋。旨弹声戛玉，须插好花枝。”其实，欧阳修根本就没写过这样的诗，它是清代人高士奇的作品。

有人认为既使这首诗不是欧阳修所作，但鉴于高士奇是

根据1. 柴窑以“天青色”为主，也可能有其他釉色，故清代人杨望泰认为柴瓷“其色黄”(注：杨望泰，清人，能诗，善鉴瓷）。本《三系龟形砚滴》釉色为淡黄色泛绿。

根据2. 查抄明代权臣严嵩家的财产清单----《天水冰山录》记载的哥窑和柴窑为“碎磁”，说明柴窑和哥窑都为开片瓷器。曹昭的《格古要论》中说柴窑“有细纹”，但没说哥窑“有细纹”，说明哥窑和柴窑虽都为“