一部碑帖或一个书法家的字是一个闭环，成就愈高，环愈大，壁愈厚。环中奇观异景，令人流连忘返，乐不思蜀，浸润愈旧，愈难自拔，很是危险！

目迷心醉，已成俘虏，不借外力，断无可能摆脱业已形成的审美模式、心理定势、运笔习惯。

办法有的，就是借助另一部碑帖、另一位书家，也就是另一个闭环。借助怎样的闭环，有讲究、有学问，关乎成败。

首先，新环要等于或大于原环。若艺术成就之体量小于原环，无法突入，难引变异，努力徒然。

其次，新环风貌不宜与原环完全相反。若截然相反，会造成原环本能的抗拒与排斥，硬硬砸入，或造成两环俱伤一无所成，或熊瞎子掰玉米得一个失一个。只有天才或怪才之强健脾胃，才有可能消化融合两种迥然不同的艺术风格。

举个例子，欧体楷书写久了难免受束缚，然而断不可取艺貌完全相反的颜体楷书来解环，这只会造成破坏，变得不伦不类。欲增俊秀流美，最好取褚遂良之楷书；欲添含蓄儒雅，最好取虞世南之楷书；欲变豪放雄强，最好取魏碑楷体。

总之，新环与旧环必须部分基因相同。如此，两环方能相叠相融，顺利解环，叠就新貌。

摆脱书法闭环犹如玩密室逃脱，成功者并不多，而且不能寄希望于运气。首先“求生欲”要强烈，这样才积聚撞击环壁的爆发力与耐力；其次要讲究方法，寻找到环壁薄弱环节方能破壁求生。

玩密室逃脱，入易而出难。学习书法，入环亦难，出环更难。若入某帖之环花两年，出此帖之环往往得花四年，时间翻倍。如果不能从书法密室中夺门而出，则将被密室“吞噬”，即便活下来也只能成为书法“巨婴”。

我撰写过很多书法著作，当初考虑的是助人入环，事半功倍地掌握某部碑帖。如今想来，这些著作亦可助人接纳新书风，破环而出丰富自身书法面貌，甚至将来自立门户。

我撰写的书法拙著