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HAITANG

红楼海棠梦

以诗喻人

用诗来表现小说人物，古已有之，《唐传奇》便多用这种手法。传统小说中的诗，除去回目前、回目后，故事发展中也时常出现一些诗句，由人物吟咏，突出当时的气氛或场景，也表现人物的性格甚至命运。

作者拟诗，由人物之口诉说，从不是随心所欲张口即来，往往要根据当下情节，按照时间地点心境，高度符合小说人物设定。

书中人物所咏的诗歌，不超脱此情此景此人，才能融入书本环境。《红楼梦》在这一点上，无疑是十分出色的。

1

大观园中，有才情的女孩子比比皆是，在赏花之隙也不乏文学盛会，要说《红楼梦》中作诗经典之处，还是得看海棠诗社。

“海棠诗社”的成立，兴于探春的临时起意，她在给宝玉的信中写到“月色如洗，惜清景难逢”，半夜起来赏景，这才偶感风寒。

休养好后想到古人经常招朋唤友，到风景优美的地方做诗，希望也能“结二三同志，或竖词坛，或开吟社，虽一时之偶兴，遂成千古之佳谈。”

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海棠诗社

古人以“琴棋书画诗词歌赋”为雅，同时却认为“女子无才便是德”，贾府的老太太也认为“读什么书！识得几个字”便罢，但就算在这种环境下，大观园的女孩子们的学识，也是远远高于同龄的很多男性。

贾政出差，是宝玉最快乐的日子，他巴不得有这样的事，立马就赶往探春的住处秋爽斋。到了秋爽斋，宝钗、黛玉、迎春、惜春都已经在了。

待李纨到后，几人一商议，就拍板成立了诗社，李纨不大会作诗，但文学鉴赏水平很高，自荐社长，为众人评诗。才华有限的迎春、惜春做副社长，主要负责出题限韵和誊抄。

2

成立海棠诗社时，黛玉提出要取各自的诗号，而不用平日的称号。

古人取诗号，大多以居住地来发散，大观园的姐妹也不例外。住在稻香村的李纨取“稻香老农”，迎春的“菱洲”与惜春“藕榭”也是由此而来。

探春住在秋爽斋，原打算取个“秋爽居士”，被宝玉否了，因住所处梧桐芭蕉尽有，她喜爱芭蕉，便改为“蕉下客”。探春所受教育极好，也是开朗大方，满腹才华的女子，却依然逃不过“空挂纤纤缕，一任东西南北各分离”的命运。

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住在蘅芜苑的薛宝钗取“蘅芜君”，她温柔敦厚，内敛中又有着千回百转，对自由有着“好风凭借力，送我上青云”的向往。她的诗也如其人，喜爱淡雅，暗藏锋芒。

自姑苏水乡而来的林黛玉，一身如玉的通透精髓，住在潇湘馆，终日又爱哭，被探春以娥皇女英的典故打趣，泪洒在竹子上成斑，便取“潇湘妃子”。

冷月葬花魂，焚稿断痴情。黛玉的诗灵动又有痴愁，对白海棠作的诗何尝又不是她的内心剖白。于贾府寄人篱下，纵然“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，她也孑然独行。

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薛宝钗取笑贾宝玉，替他取了个最俗的号，说他“无事忙”和“富贵闲人”，最后宝玉自称“怡红公子”。他面如中秋之月，色如春晓之花，诗如其人，“携锄秋圃自移来，篱畔庭前处处栽”、“黄花若解怜诗客，休负今朝挂杖头”，厌弃八股而颇爱风流雅兴。

之后，史湘云也加入了诗社，取名“枕霞旧友”。她出身于“阿房宫三百里，住不下金陵一个史”的名门大户，但父母双亡，经济拮据，没有过上贵族小姐生活的她却有着英豪般的宽宏大量。

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还有极其出色的薛宝琴，在才情和见识上超越了钗黛，且知书达理，一到贾府便得到所有人的喜爱，咏红梅令人赞叹不已，十首怀古诗更是惊为天人。宝琴一路见证了贾府的兴衰，是比较特殊的人物，在此暂不做赘叙。

3

诗社第一次出题也极为随意，贾芸送了两盆白海棠给病初愈的探春，便来吟咏这白海棠，而除了李纨，大家都没有见过这两盆花。

迎春定韵脚前先提了一句，“都还未赏，先倒作诗。”

宝钗则反驳道：“不过是白海棠，又何必定要见了才作。古人的诗赋，也不过都是寄兴写情耳。若都是等见了作，如今也没这些诗了。”

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此处许是曹公借宝钗之口，表明了自己对作诗的见解，诗人靠的是平时积累，有名的诗人随口即来，也多靠平日的观察，而且作诗讲究一个意蕴，太具体的描写反而过于苍白，缺乏悠长的回味。

这里作诗是很严格的，题材为白海棠，七言律诗，韵脚定了门、盆、魂、痕、昏，又有时间限制，可谓是戴着镣铐舞蹈了，但凡才学逊色些，甚至没法把诗填完，且看大观园诗翁们的表现。

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探春

斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。

玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。

芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。

莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。

HAI TANG ZHI SHI

颔联用玉和雪来比喻海棠，是化用苏轼《松风亭下梅花盛开》：“罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂”。

颈联则把花拟人，在月夜留下了婉约飘忽的身影，海棠仙子的形象活灵活现。探春的诗比较直白，更接近单纯描写白海棠。白衣仙女并未羽化飞去，而是在海棠丛中深情吟唱。

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宝钗

珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。

胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。

欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。

HAI TANG ZHI SHI

这首诗意味又多了一层，除了单纯描写白海棠本身，更把自身代入了，后两句既写花又写人，一句冰雪魂，端的是自身清雅与高洁。

宝钗喜欢素雅，自身并不浓妆淡抹，白海棠也是如此，清新淡雅，但不能说花不美。后句“愁多焉得玉无痕”还暗暗讽了黛玉与宝玉，愁绪无端，难免有了痕迹。

尾联更是借物明志，简直是宝钗的自我写照，她平时话不多，但对自己的清高非常看重，端重矜持，也注重自己出身豪门的形象。

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宝玉

秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。

出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。

晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。

独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。

HAI TANG ZHI SHI

宝玉的诗才也是有目共睹的，一句诗里提到杨贵妃和西施，用了两次典，而且结合前文来看，这首诗里隐约是把钗黛二人写进去了，不留痕迹。

由此可以看出宝玉对钗黛二人完全不同的态度和看法，宝玉曾把宝钗比作杨贵妃，病西施当然是黛玉。

愁绪也是有的，甚至比黛玉更深一层。站在宝玉的角度，林妹妹纤尘不染，晓风结愁、宿雨添泪，表面上是在写海棠，实则是在为黛玉寄人篱下愁苦哀伤。

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黛玉

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

HAI TANG ZHI SHI

黛玉作诗是信手拈来的，原文是黛玉道：“你们都有了？”说着提笔一挥而就，掷与众人。黛玉一开始便未对作诗苦恼，摸摸梧桐，与丫头调笑，在众人都写完后，一挥而就。“掷”字也极妙，自信跃然纸上，让人不禁想起李白之姿。

整首诗描写海棠神韵一绝，白花微红的渐变色神韵俱佳，白海棠也愁绪满满了，孤独哀怨，倦卷西风，夜色也暗了下来。

本是“绛珠仙草”的她落寞寄生与大观园，毫不隐瞒自己的哀愁，不知一片心思要向谁述说，只能在黄昏偷拭泪。后四句看似委婉，实则也是直抒胸臆，坦率而真诚。

一场红楼醉迷梦

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《红楼梦》中的诗都大有深意，光从海棠诗社来看，不仅符合每个人物的性情，更是暗喻了其结局，既咏物，又喻人，诗意朦胧。

每首诗分开来看已是极好，再想想这些都是作者曹雪芹写就，敬佩之情不由更上一层，红楼之所以经典且衍生出“红学”，与其中的诗词歌赋断然是分不开的。

《红楼梦》里，林黛玉与薛宝钗的诗都好，但不同好法。

借后来大家写诗时的评点说法：

林黛玉是风流别致，薛宝钗是含蓄浑厚。

又气质上，林黛玉有情性——虽然讽刺人起来也刻薄，我至今对“母蝗虫”这个说法耿耿于怀——但才情确实清隽天然。

贾宝玉自己是喜欢天然的，所以每次评诗，都大夸黛玉。

探春写诗瘾大，但写得不如宝黛；当然，香菱瘾更大，那是后话……

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写诗好坏，最一目了然的方式，还是得比。

所以书中也给了一个比较的舞台：省亲。

大家都写命题作文，来，试试看。

先上场的，当然是比较菜的。

迎春的：

园成景备特精奇，

奉命羞题额旷怡。

谁信世间有此景，

游来宁不畅神思？

前两句纯套话，不提。

后两句这种“谁信有这么好的啊，游下来不开心吗？”真像是春游后命题作文的样子了……

这就是典型垫底的。

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阿探的：

名园筑出势巍巍，

奉命何惭学浅微。

精妙一时言不出，

果然万物有光辉。

书里也写明白了：探春自知不如宝钗黛玉，所以这也是写来塞责的，敷衍味十足。

前两句也是套路，后两句明显读得出敷衍：

哎呀真好！我都说不出啥啦！

批卷老师：你不如直接交白卷！！

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惜春的：

山水横拖千里外，

楼台高起五云中。

园修日月光辉里，

景夺文章造化功。

这反而能显出，比探春还用心点儿，您看这四句都还特意对仗了呢；对得也不是不工整，但也是片汤话。

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接下来，比迎春惜春高一阶了。

李纨的：

秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。

绿裁歌扇迷芳草，红衬湘裙舞落梅。

珠玉自应传盛世，神仙何幸下瑶台。

名园一自邀游赏，未许凡人到此来。

首联挺好的，颔联就有强行凑对的嫌疑。红对绿，歌扇对湘裙，芳草对落梅。看着词句不错，但好像搁哪儿都可以。

颈联富贵气象，也是为了凑元妃的现成话。

尾联也合了上面神仙的话，隔开了凡人。姿态挺尊崇。

这首比迎春惜春好些，但细看确实有点凑，当然，合格了。

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陪衬组的列完了，薛宝钗来了！

芳园筑向帝城西，华日祥云笼罩奇。

高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪。

文风已着宸游夕，孝化应隆遍省时。

睿藻仙才盈彩笔，自惭何敢再为辞？

首联就还好。

颔联那是相当出色，尤其“修篁时待凤来仪”，套“有凤来仪”，非常棒。

这就比李纨芳草落梅要华贵又恰当了。

题外话，薛宝钗浑厚蕴藉，所以她写七律，颔联和颈联的气象格局，一向夺目。后来写螃蟹，“皮里阳秋空黑黄”也是。

下面就很稳了：文风孝化这种词，也很合元妃身份。

整体稳重又漂亮。

大概薛宝钗写这个，也没想多显才华，没什么夺眼的字句，但很稳。

有种“领导来了，随便写写吧”，就写出了，无可挑剔。

作为颂圣来讲，既华贵又端正，挑不出扣分点的应试作文。

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好，林黛玉了。

名园筑何处，仙境别红尘。

借得山川秀，添来景物新。

香融金谷酒，花媚玉堂人。

何幸邀恩宠，宫车过往频？

首联就直接境界超逸，别红尘了。

颔联颈联，工整又不俗气：不像李纨珠玉神仙，而是山川花香；金谷酒用的典故也算恰当。

临尾一句，是应试作文必须有的套路，但还特别带了点画面感。

且，比之前大家集体七言不同，林黛玉这是五言。

七言相对更看结构气象，五言相对更看情性天然。

原文还说了，林黛玉是“胡乱作一首五律应景罢了”，这都能被元春挑出来，单独说好——当然，元妃夸薛林，也不失客气的因素在，但确实是好。

这就是林黛玉写诗了：整个气象风骨，都与姐妹们不同。

但没完呢。

贾宝玉来写了三首：

秀玉初成实，堪宜待凤凰。

竿竿青欲滴，个个绿生凉。

迸砌防阶水，穿帘碍鼎香。

莫摇清碎影，好梦昼初长。

首联挺稳，颔联还好；颈联颇有巧思，尾联就还好。

蘅芜满净苑，萝薜助芬芳。

软衬三春草，柔拖一缕香。

轻烟迷曲径，冷翠滴回廊。

谁谓池塘曲，谢家幽梦长。

这首感官上很出色，芬芳、软草柔香、轻烟冷翠，都不错；包括“助”、“滴”、“拖”这几个字，都有意思。

深庭长日静，两两出婵娟。

绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。

凭栏垂绛袖，倚石护青烟。

对立东风里，主人应解怜。

绿蜡那句是薛宝钗教的，不提；颈联尾联意思流畅又工整，整首都不错。

这里三首，已经算是显贾宝玉的才华了：

描摹情境，颇有画意，对得工整，用字亮眼。

所以元春也感叹“进益了”。

但也有缺点：这三首都不像应试作文诗。看看上面大家写的，不管好不好，都得有点喜气洋洋的架势，就贾宝玉自己：绿竹冷翠、东风解怜，色彩是好了，少了点雍容华贵气象。

类似于老师让你写一篇过年小作文，你写了很好看的景物描述——写得好是好，但过年应有的热闹劲儿呢？

行，最后一首，是林黛玉替贾宝玉写的了。

杏帘招客饮，在望有山庄。

菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。

一畦春韭熟，十里稻花香。

盛世无饥馁，何须耕织忙。

一开始是“杏帘在望”拆分凑句，但看不出凑的意思，一笔之间，田园风情出来了。

颔联“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”，句法极好，我觉得是当晚所有诗里，最独特的一联了。十个字，一幅画都出来了。

颈联工整，而且暗合杜甫“夜雨剪春韭，新炊间黄粱”之美。

尾联看似歌颂丰熟，是颂圣的格局。

但妙在还有个细节：

之前贾宝玉曾说稻香村“此处置一田庄，分明见得人力穿凿扭捏而成。”

林黛玉这里轻柔的一句“何须耕织忙”。似有遥遥相对之意？

比起贾宝玉三首偏静态与色彩描摹的，黛玉这首就是淡雅明丽，田园风情，而且有动态，看了让人愉快又平静。

林黛玉后来曾劝香菱先读王维五言，看她这里两首五言，气象天然，也的确是好。

元春也是识货的，直言林黛玉最后这首，写得最好。

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所以啦：

对比上面，迎春惜春那平平无奇，应试作文写不来。

李纨为了工整凑对句，凑的意思很明白。

贾宝玉色彩明丽但多少还看得出炼字的意思，且显出文不太对题。

林黛玉的诗，就的确清隽天然：看着全不用力，不事雕琢（薛宝钗的也是），却又浑然天成，而且还合于规范：

确实是超出一截的好。

应试作文，也是看得出才华高低的嘛。

当然，最后看，最厉害的还是曹雪芹。

黛玉和宝钗的诗不同好法，得分别显出来；而迎春和惜春不那么好的一面，他还得尽量学得像……

写好容易，写差也不难。

 

但要写得半好不好，尬得恰到好处，那就不太容易了……

图片来自《红楼梦》剧照