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龙

逐水而居，善飞善潜，华丽霸气，自由不羁，当《大圣归来》里那神形兼备的巨龙在屏幕中腾飞时，影厅里惊叹声此起彼伏。那腾云驾雾的雄姿令人不由地热血澎湃，欲乘龙而起，上九天之上观云海，下万丈海渊探明珠。

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据说，这是一头“正宗”的中国龙，造型考据《山海关》，又借鉴了“九龙壁”和“西汉龙图腾”等诸多经典。那么何为“正宗”的中国龙？今天，小博贡献出传说中的《龙氏族谱》，将从漆器上的龙纹出发，为大家细细梳理龙族那漫长的演变史。

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龙起源于新石器时代早期，是古人结合多种动物特点再创造的产物，是祖先对自然力的神化和升华。这种复合结构意味着龙是万兽之首、万能之神。原始的龙仅为造福万物的神兽，与风调雨顺、五谷丰登等祥瑞意义相关。进入封建社会后,龙逐渐成为帝王权力的象征，代表着帝德天威。

在中国，龙简直无所不在。衣有龙袍；食有龙虾、龙眼、龙须面；建筑有龙宫、龙亭；行有龙舟、龙车。正月十五舞龙灯，五月端午赛龙船……龙的文化，源远流长。

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在中国古纹样装饰中，龙纹更是被大量装饰在玉石、牙骨、陶瓷、漆器、织绣和服饰等许多方面，尤其在宫廷艺术中更是充满了龙的装饰。

龙纹经历了漫长的演变过程。最初是夔龙纹，商代有了原龙；战国龙纹抽象而具动感，身躯像伸卷的流云，而且常与水在一起；秦汉以后，龙纹上逐渐加上肢爪、鳞甲，又常与云纹结合。

我们今天常见的龙纹形象，是从唐代定型沿袭下来的。从明代开始，龙的图形和分类更为精致，也更为固定。至清代，龙的形象变得更加完美和成熟。

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关键特征：龙首有角无须，大嘴，颈细，身躯光素无纹，兽形腿，四肢健壮，长尾扭动。

宋代龙多作兽状，躯体粗壮，兽形腿，三趾鹰爪，龙首有角无须。龙首较长，鹿角，上唇翘起，嘴角开得很大，颈细身小，身躯大多光素无纹，四肢刚劲有力，身后一条随身扭动的长尾。

龙纹一般线条舒展，体态扭动得颇有力度，十分优美并富于变化，或上升下降，或翻腾跳跃，并常以花草、海浪、云朵、火珠等为背景衬托。

宋代龙纹这种构图反映了龙的世俗化，当时人们已赋予龙一种新的审美意识，使龙从凶猛威严的神兽演化成一种可敬可爱的吉祥物，使人们对龙的欣赏和喜爱多于恐怖，龙纹成为器物上的一种常用纹饰。另外，由于在民间习俗信仰上龙是专职布雨的神兽，所以宋代的龙纹一改以往爬行、卷曲的形象，多作飞行状态，开始了龙的腾飞时代。

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关键特征：头小，眼镜眼，吐舌，前额微凸，上唇长而卷曲似象鼻，鹰爪，毛发后飘呈飘带状，身体施鳞片。

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元代龙纹小头，细颈，身躯细长，四肢矫健有力。龙首作斜角侧视状，嘴巴微张，舌头从中吐露，上唇长且卷曲，有如象鼻。圆形的双眼如戴上眼镜一般，前额微微凸起，头部的毛发与腿上的关节毛发长而稀疏，向后飘拂呈飘带状，体表以细线描绘鳞片纹或网格纹，四肢各有三爪或四爪，爪子尖长，如同鹰爪一般锐利。

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关键特征：眼镜眼，如意云纹鼻，平额头，风车爪，毛发成束往前飘。

明代龙纹，龙首部分维持眼镜龙的形式，然而嘴巴闭合，唇部向上翘起，俗称“如意云纹”。大鼻向上翻卷，鼻子的两侧出现了两条随势向上伸展的龙须。额头较平，头上的毛发成束往前飘。体表有鳞片。龙爪呈球形，也有人称之为“风车爪”和“火轮爪”等，并分别琢成四爪或五爪。明代龙纹整体风格稳重，但显得呆滞而无生气。

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关键特征：方形脸，头盖骨隆起呈瘤状，发毛多而蓬松散乱，鳞纹细致，龙爪伸张

清代有了创新的龙纹，头盖骨隆起呈瘤状，发毛多而蓬松散乱。方形脸，眼、鼻、口、须刻划细腻。身上的鳞纹刻划得细致入微，具有写实性的立体感。龙爪伸张，不再团成球状，五爪张开呈“四加一”的形式，犹如鸡爪一般。四肢关节毛短少。

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乾隆朝出现由正前方取像的龙首。额头高高凸起，双眼圆睁，嘴巴张开露出獠牙，蓬松的毛发由双颊两侧及头顶处向上飞扬。这正是乾隆朝龙纹的最大特色。

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了解完龙族的演变史，再来看看最酷龙族风之龙族pose大集合！

自唐代始龙纹与皇权有了密切联系，元明清三代，朝廷对龙纹的使用有严格规定，龙纹更成为皇权的象征。元明清龙纹以三趾、四趾居多，明清时皇室漆器上所饰龙纹皆五趾。

龙纹根据姿势的不同分为蟠龙、团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等；根据造型的不同，有海水龙、戏珠龙、云龙等，形神各异。龙纹在明清时期被发挥到极致。

坐龙和团龙纹

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坐龙图案一般以团龙的形式出现。所谓团龙，就是指整个龙盘踞为圆形，一般居于装饰物的核心位置，起到统一全局的作用。龙头傲视前方，龙身与云雾盘踞成S形，龙尾位于龙的左方，与龙首平齐。团龙源于唐代，表现形式多种多样，常见有坐龙团、升龙团、降龙团等。边饰有水波、如意、草龙等图纹，使团龙纹华丽而生动。团龙纹在所有龙纹中最端正，一般只用于圆盒盖面等最显要的位置，明清两代盛行。

云龙纹

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因其构图上以龙和云组成纹饰，故名云龙纹。龙为主纹，云为辅纹，龙或作驾云疾驰状，或在云间舞动，是最主流的龙纹造型。

升龙、降龙和龙戏珠纹

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升龙的头部在上方，呈升起的动势；降龙的头部在下方，呈下降的动势。降龙与升龙常常结合在一起，构成正方或长方的双龙戏珠画面，非常生动。有时，头部在下的降龙又作往上的动势，称为“倒挂龙”或“回升龙”。有时，头部在上的升龙又作往下的动势，称为“回降龙”。

龙和宝珠组成画面，通常宝珠在前方，龙在后追逐，也有宝珠在中间，左右二龙相对戏游，习称“双龙戏珠纹”或“二龙戏珠纹”，多条龙则称“群龙戏珠”。两条云龙盘旋，中间有一寿字，称“云龙捧寿”，借喻吉祥安泰，是明晚期和清代主流纹饰。

海水龙纹

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海水龙纹是一种典型的龙纹，以龙与海水组成，表现龙游在海水中。有单龙、双龙、四龙乃至九龙，穿游腾跃于海水之间。清中期新出现的立体海水锦地，使海水龙纹显得更逼真生动。

穿花龙纹

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又称“串花龙纹”或“花间龙纹”，表现龙在花间穿行。穿花龙纹在宋元漆器中使用较多。