梳子形式源于竹藤家具。暗色而美观的纹理，微妙而磁性的紫檀光泽，自古以来就受到中国人的珍爱，这在这些椅子上一目了然。这些椅子的美感和和雕刻般的质量经过一头逐渐变得尖细的梳子和内部望板得到进一步增强，在椅腿一半以下变窄，最后在脚踏板处结束。

Sarah Handler 博士在《中国建筑中的明代家具》中第131至133页对这对紫檀椅有一段非常有趣的评论：“在这对低背椅中，竹藤家具的梳子椅背设计已被全部采用，纳入硬木家具传统的审美语汇。竹藤家具的提及成功地结合了不同寻常的简化牙子和内帧，形成特别和谐的形式。平直的珠玉边缘牙子向下延伸到椅腿的内部边缘向底部变细。这个缩小内帧保留一点标准的平直牙子和角牙形式，这可在这些椅子的 枨子下看到。但对角牙的提及是通过拉长其比例和光滑地并入内帧的锥线转化的并。这条线继续梳子的垂直节奏，锥形向上。由内帧下锥平衡的梳子上锥巧妙地统一每个椅子的两部分，赋予形式运动和轻盈，并强调任何椅子最实用的方面－座位。

这些椅子的美丽在于朴实木材的平衡比例和丰富的黑色光泽表面的完美。它们有朴实的亮度，这也许是明式家具的独特之处。

隐蔽的银锭榫与背立柱接合搭脑，扶手接合前立柱。但与以往其他的例子不同，紫檀椅的前柱和前腿是由两种不同的木材建造的。这项工作并不需要这么长的木材，容许立柱可从座位的前沿后置，赋予椅子不至于僵硬而轻盈的外观。

带梳子后背和扶手的低背椅往往出现在画中，并在17世纪末期的《芥子园画卷手册》有描述。男女可在客厅和卧室使用，体格轻盈，座位休闲，可方便移动。低背使其特别适合放在窗下”。