2025年11月21日星期五

近日阿邦整理旧物，找到了中国京剧院著名导演孙元意先生1994年的来信，内容是他为上海漕河泾新兴技术开发区“1995年挂历”绘画的一套中国京剧“脸谱”相关事宜，由此引发了阿邦诸多回忆。

1994年春，阿邦在北京大学国际政治系学习进修，期间看望了在中国京剧院工作的潘永玲阿姨和孙元意姨夫。届时阿邦在北大住读3个多月间，多次在周末去阿姨家改善伙食，了解京城的生活与人文，并得到了国粹京剧的文化启蒙。

阿邦的阿姨潘永玲，是中国著名的国家一级京胡演奏家，她的艺术生涯和成就演绎了其丰富人生（来自QBot的资料）。

——她1944年出生于上海。

——中国戏曲学院教授，国家一级琴师，曾任中国京剧院乐队领奏。

——师承京胡名家王鹤文，系统学习京胡技艺与技巧。

——1956年考入中国戏曲学校音乐科，接受全面乐理、器乐训练，专业为京二胡。

——与杜近芳、刘长瑜、杨秋玲等京剧大师长期合作，尤其在《游龙戏凤》《红灯记》等剧目中担任京胡演奏。

——代表曲目有，传统剧目《春草闯堂》《霸王别姬》《穆桂英挂帅》；现代剧目：《红灯记》《游龙戏凤》。

——编著《刘长瑜演出剧目伴奏曲谱集成》，传承了中国京剧音乐。

——演奏风格以韵味纯正、自然大方著称，擅长刚柔相济的技巧表现。

——与刘长瑜合作期间，多次为《游龙戏凤》《红灯记》等剧目伴奏，成为京剧音乐史上的经典搭档。

阿邦的姨夫孙元意，出生在梨园世家，七岁开始学戏，十一岁考入中国戏曲学校，师承前辈名伶：李春恒、孙盛文、宋富亭、骆连翔、侯喜瑞，八年后在中国京剧院任净行演员。先后在《满江红》中饰秦桧，《野猪林》中饰高俅，《龙凤呈祥》中饰张飞，《汉宫惊魂》中饰马武，《春草闯堂》中饰老相爷，《智取威虎山》中饰座山雕，并在《杨门女将》、《红灯照》等剧中担任主要角色。此间，在父亲孙盛文的严格训练下，家学传统代表剧目近20出，并自修中外表演、导演理论。

1962年开始做著名导演郑亦秋先生的助手，1972年进入“样板戏”创作组担任导演工作。1986年开始在著名导演阿甲、郑亦秋先生的指导下，担任舞台导演，并在阿甲先生的指导下进一步学习表演、导演理论，渐入剧院专职导演行列。并有部分作品获得文化部奖项。1994年被评定为国家一级戏曲导演。先后任中国京剧院党委委员，青年剧团团长，艺术创作研究室主任，艺术指导委员会委员，中国戏曲导演学会理事及全国青年京剧电视大赛评委，曾代表中国剧协出席全国第五届“文代会”。获政府特殊津贴证书。

他先后导演的剧目获得诸多奖项：

——《梁山恨》：大连京剧团演出，1992年入选全国青年剧团新剧目汇演，获得“优秀导演奖”。

——《包公卖铡》：河北邢台梆子剧团演出，1999年入选河北省新剧目汇演，获得“五个一工程奖”、“导演特别奖”。

——《水西遗恨》：贵州省京剧团演出，1995年入选首届中国京剧节，获得“程长庚奖”，及贵州省“五个一工程奖”。

——《吏治惊天》：贵州省京剧团演出，2000年入选第六届中国艺术节，获得“新剧目演出奖”。

——《汉阳堂》：长治市上党梆子剧团演出，2004年入选山西省新剧目汇演，获得一等奖。

孙元意导演长期对京剧脸谱有深刻的学术研究，特别擅长传统剧目主要人物脸谱绘画，其作品是中国京剧业界“脸谱图”代表作。下图是孙元意导演为我们在贝壳上画的京剧脸谱。

阿邦回忆说，当年从北大回沪后，公司领导交给他策划制作1995年挂历的工作，希望挂历的图片体现中华文化元素，能与漕河泾开发区是国务院批准兴办的首个“新兴技术开发区”相吻合。为此，阿邦将在京受到京剧“脸谱”启发，提出了1995年挂历图片采用中国京剧中“脸谱”方案，并很快得到了领导首肯。随后，阿邦向元意姨夫转达了漕河泾开发区总公司的邀请，请他为挂历绘画一套京剧脸谱。

三个月后，一套中国京剧经典人物“脸谱”展现在大家面前，介绍几幅代表作。

京剧《芦花荡》中的张飞

——西蜀，大将，黑色花脸谱式。图形绘意表现出豪爽、乐观的神态。

来自DeepSeek 的解读：京剧中的张飞脸谱是极具特色和代表性的艺术形象，它完美地融合了人物的性格、命运和艺术美感。总的来说，张飞的脸谱属于“十字门脸”的变体，以其独特的“笑脸”和“蝴蝶纹”而闻名。它通过精妙的色彩、线条和图案，将一个“猛、直、真、趣”的张翼德活灵活现地呈现在舞台上，是中国传统艺术“寓性格于图案”的典范之作。它不仅仅是化妆，更是张飞灵魂的画卷。

京剧《千里走单骑》中的关羽

——西蜀，大将，红色整脸谱式。图形纹理表现出忠勇义烈，神圣之尊之形象。

来自DeepSeek 的解读：京剧《千里走单骑》中关羽的脸谱，以红色为底，配以标志性的卧蚕眉、丹凤眼，加上眉心的锁纹和脸上的七星痣，共同塑造了一位忠义千秋、神威赫赫的武圣形象。它简洁、庄重、有力，是京剧艺术“寓褒贬、别善恶”功能的极致体现；是京剧艺术中最具代表性、最经典的角色脸谱之一；完美地体现了关羽“义薄云天、神威凛凛”的人物性格。

京剧《霸王别姬》之项羽

——西楚，霸王，黑色无双脸谱式，图形绘意表现出高傲、威严之神态。

来自DeepSeek 的解读：京剧《霸王别姬》 中项羽的脸谱，是京剧艺术中独一无二、极具代表性的经典之作，被称为“无双脸”，意为绝无仅有。当舞台上，项羽唱着“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝”时，那张脸谱就是他内心世界最直观的写照，极大地增强了戏剧的感染力。项羽的“无双脸”是京剧脸谱艺术中将人物性格、命运与美学象征结合到极致的典范。它不仅仅是一张脸，更是一首写给悲剧英雄的视觉史诗。

京剧《盗御马》之窦尔敦

——清，（小说《施公案》之人物）绿林英雄，蓝色花脸谱式，图形绘意表现其刚毅、骁勇、桀骜不驯的性格。

来自DeepSeek 的解读：京剧《御盗马》（更常见的叫法是《盗御马》）中窦尔敦的脸谱是蓝花三块瓦脸。"三块瓦脸" 的特点是使用夸张的笔法勾画出眉、眼、鼻窝，将额头和两颊分成三块，看起来就像三片瓦片。这种谱式非常适合表现绿林豪杰和勇猛剽悍的将领，与《盗御马》中他盗马报仇的故事情节高度契合。

这本《京剧脸谱挂历》推出印制成于1995年，一晃已经三十一年了。对京剧的了解，我还是从细读这封信、写这篇文章而有所感悟，我也才知道国粹京剧仅仅脸谱，就有如此深厚的人物分析与性格描述。

京剧脸谱是中国戏曲艺术中独树一帜的视觉符号和文化遗产。脸谱不是真实人脸的模仿，而是一种高度程式化、写意化的艺术创作。其核心功能是“寓褒贬、别善恶”；美学内涵为“离形得似，遗貌取神”；哲学与道德范畴是：“历史的镜子”；叙事与角色定位为：“角色说明书”。

往事，只要记得就不会如烟。由一人一事一物而绵延的过往，回想起来总是非常温馨的。此刻，永玲阿姨和元意姨夫的京味话语又在耳边响起。在上海的我们向在北京的您们问好哦……