《山楂树之恋》能让我记起的画面有三处：一是那青瓦炊烟、油菜花金黄的小村子，崎岖的田梗，还有那远处低矮的山峦，实在是太像我的老家了。据说，故事发生在宜昌，难怪。二是挥着红旗、踏得楼板咚咚、肢体动作多似几何图形的革命歌曲和舞蹈，我也在那种台子上咚咚地跳过、很革命地挥舞过、无比坚定地比划过。三是老三为静秋包扎那场戏，无声中静秋的眼泪，还是感动了我……
影片能让人记住的台词：“我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到25岁了，但是我会等你一辈子”。这本是小说封面上的话。
但总体上说，《山楂树之恋》的故事还可以讲得更好些。
我希望片子有一个“档案式”的开篇，以一本发黄的日记作背景，让人物从历史的气息中走进画面……。我想《山》剧之所以如此受人关注，关键在于这样的故事难得真实地存在过。
历史感是可以增加审美厚度的，而档案则可以烘托历史真实。
这儿有一张将静秋饰演者周冬雨置于历史氛围的情景模拟照片，看着的感觉就很不一样（当然，这是从艺术而言的。如果作为凭证保存，照片就须得有一些说明了，否则便会以讹传讹。如果将它归于周冬雨的业务档案加注说明当然是可以的。哈哈，这涉及到档案真实性问题的理解，按下不谈）。
事实上，张导的电影中我最喜欢《我的父亲母亲》。那时的张导还有些生活和艺术的逻辑，章子怡也还清纯。早期的《红高梁》多少也让我们好生吼了几年“妹妹你大胆地往前走”。怎么越到后来，越是搞得飘飘呼呼，越不能给人留下点清楚的印象了呢？
冯小刚的电影也不是就深刻到如何，可他至少明白情重于形，所以《唐山大地震》效果还是不错的。
张导选演员花的精力实在是太多了，我想这只不过是他尽量延长媒体关注和加重观者期待的手腕。每次他都会以这样的方式做广告。准确地说，现在的张导更适合做商人。
期待的结果要么是满足，要么是失望。
演员的形似固然重要，但艺术的根柢却在象与不象之间，传神达情才是至关重要的。过多注重画面效果而忽视观者内心的情绪激发和审美逻辑，这个故事就不可能讲得很有水平。
据说片子还是赚了不少眼泪，不知道是不是我变得麻木了，或者是因为没有相似的温柔的初恋情结。
艾米的小说虽然不够华美，可情节足够细腻。相比之下，我认为片子的主要问题却在：
一、对原作细节取舍失当。如原作有在河边洗衣物等详细而趣味的描述等，而电影删掉了。没有聚欢就没有悲离。悲剧片少了的悲情的基础，自然无法赚到更多的眼泪。那根让李雪健多少年才流了一次眼泪的“纯情小棍儿”细节，我怎么也没有读到其设计的合理性和究竟纯情感人在哪儿。
二、线索与逻辑不清。爱如此必有如此爱之理，情感是需要积累、铺垫、演进和起伏的。全片恋爱是故事的主题，可张导却惜胶片如金——讲了一次约会便字幕交代“此后还约了一年多”云云。这让情节展开显得突然。其间春夏秋冬，何不通过几个镜头加深时间纵深感和情绪积累的逻辑？
三、重头戏推演不到位。生离死别无法再等的无奈，最是悲情的所在，可《山》剧中恋人生前的这种交流和表达太不到位。最后医院诀别时，观者是绝对有一些期待的，或许女观众早已准备好手帕有心好好眼泪一把呢。可周冬雨生活和积累的欠缺，怎么看都觉得少一些火候、爆发和持久不散的东西。
四、景物与人情结合失效。《山楂树之恋》始终没有让观者一睹开红花的山楂树，这使脸盆中的红山楂少了鲜活的生活背景。影片以山楂果、山楂树图为山楂树主要元素，却没有体现山楂树与故事主题的密不可分，没有让让观者感觉此片以《山楂树之恋》名之最为贴切。这是景与人结合的失败，甚至是主题揭示的失败。
五、演员选择不当。片中很多“主演”人物，实为高级龙TAO，甚至可有可无。
六、音乐安排与情节脱节。片中开始与结尾的音乐是不错的，但观者在感觉应有音乐背景的时候却没有。这使情节与情绪的结合失调，观者情绪的唤起缺少了催化，观影场的整体气场基本没有形成。
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(2011-05-01 08:39:26)