片段分析三：蜗居里摩擦火花
    这场戏的转场设计十分巧妙，剪辑使剧情流畅地通过。前一场戏的结尾是黎小军和李翘喝着维他奶沉思的镜头，下一个镜头过渡到老屋、行李，加上黎小军的内心独白“去年新年我在小婷那儿赖着不走”，让观众自然而然地认为这一组镜头应该是回忆的场景。下一个画面中运用墙壁作为前景进行遮挡，通过“前移”的镜头运动，使得人物——黎小军吃东西的画面逐渐显露出来，加上“声画对位”的黎小军继续内心独白“结果很晚了，大家肚子都饿，一起包云吞吃”，使得观众更加“确定”这是黎小军在回忆他和小婷“去年新年同吃云吞”的场景。但，随着镜头的持续推进，这个“进入式”的试听语句，使得观众逐渐“入”戏，前景的遮挡逐渐退去，显露出的却是蜗居里黎小军和李翘同吃云吞的场景，使观众恍然大悟，原来这不是回忆，而是黎小军在向李翘亲口述说往昔的场景。在李翘出场之前的镜头，都是铺垫镜头，起到了设置悬念的作用，随着李翘的出场而拨云见日、真相大白。运用视听语言方面，独具匠心地玩了一把“声画对立”，而非原本以为的“声画对位”。当李翘吃不下云吞时，黎小军十分自然地抓过她的碗，继续吃她剩下的云吞。这样温馨的回忆，这样局促的空间，这样自然的动作，都充满着暧昧的气氛，为这场戏的推进作了铺垫。
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    这场戏中大多运用特写镜头，尤其是通过手部动作的变化来反应心情的演化。饭后的洗碗动作是顺其自然的，本应无甚出彩之处。但，两人有些慌乱、不敢相碰的眼神，他用毛巾捂住她的双手悉心擦拭的动作，加上一句“你手好凉哦”的双关语，都充分表露出“执子之手、与子偕老”的意味。此时摄影机一直对准双手，手部动作就足以反映心情。李翘在说出“我想我该走了”后，拿着毛巾用力地擦拭双手，然后将毛巾团成一团，手上用力到青筋都爆出，然后将毛巾团打开再轻轻地团成一团，双手自然垂下。这组动作反映出她的内心的变化——犹豫、拒绝、尴尬、心悸、沉思、纠结、放松、释然。
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    这场戏自始至终都在局促的狭小空间中进行，几乎没有任何的场面调度，但又可以称之为“无调度的调度”，动作表意的精准性显得异常重要。李翘准备离开，黎小军为她穿衣。第一次“交锋”，两人因为穿衣服而误撞时客客气气地说“对不起”，相敬如宾；第二次“交锋”，黎小军从侧身旁观“一跃”而直接动手，没有半点的客气。他帮她扣纽扣，但扣来扣去都是敏感部位——胸前的那几颗，此刻她靠在墙上，眼睛望着天花板，神情有些局促——这些都是对床戏的隐喻；第三次“交锋”，他为她套上自己的衣服，此时画面用了一个叠化的转场特技，下一个镜头中场景、动作都没变，只有两人交换了一下位置——剧情发生了180度的变化。她的头发碰到了他的眼睛——“乱花渐欲迷人眼”。他伸手为她轻轻拢起头发——“三千烦恼丝”（情丝）。他们相互对视了一眼，都羞怯地低下头去，在紧张、纠结与期待中，她把头埋在了他的肩头——“一切尽在不言中”；第四次“交锋”，他将她的纽扣一颗颗解开，从系纽扣到解纽扣，从穿衣到脱衣，两人终于突破了底线。此时又用了一次“叠化”的转场特技——在狭小的空间中加强了“缠绵悱恻”的效果。景深处的纸箱上印有一个大大的苹果——隐喻两人“偷吃禁果”；第五次“交锋”，拍摄床戏的镜头运动先是下移——充满下坠感的“坠入情网”。紧接着是一个连贯的后移镜头，运用“退出式”的试听语句，前景的暗调子的墙壁随之逐渐遮挡住画面，引导观众“出”戏，昨晚这一段戏的结尾，同时也与此段开头的“前移”镜头相呼应。

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