写过一篇欣赏潘天寿的画作的小文，再来一篇吧，感觉一个人的画风基本都是很相似的，但还是很喜欢。

灵岩涧一角 潘天寿

江浙出美女，山水也秀奇。浙江美院院长、中国美协副主席、美协浙江分会主席等多重身份集一身的画家潘天寿出游天台、雁荡，将山水与花鸟画相结合，步入了一个与时代精神相谐的雄强复明丽的新阶段。

1955年，潘天寿与吴茀之带学生到雁荡山写生，回杭州后，于盛暑中创作了《灵岩涧一角》。此作融山水、花鸟画的意趣于一体，冶雄放的意笔与勾勒填彩法于一炉，营造了这一非同凡响的奇异境界。

作品刚健雄厚，磅礴有力又充满大自然的蓬勃生机。他以斜势行书题识：“画事以积墨为难，兹试写之，仍未得雁山厚重之致”，右上钤“强其骨”印，足见他创作此画的美学追求。

潘天寿曾言：“予喜游山，尤爱看深山绝壑中山花野卉，乱草丛篁，高下欹斜，纵横历乱，其姿致之天然得势，其意趣之清奇纯雅，其品质之高华绝俗，非平时想象中得之。”这或许是潘天寿酷爱描绘山花野卉内心深处的动因。 此画反映了画家巅峰期的画风特色。作品构思标新立异，将山水和花卉结合起来，运用从写生中所悟得的创作方法，避免单调平庸又别有面貌。画家独取溪泉一角，从局部看全局，幽深静穆，在砯崖转石中结构出“空无一人、水流花放”的新奇意境。

作品构图打破常规，以“造险”和“破险”的处理方式，力求不受画幅限制，注意全局气势的呼应开合。用笔用墨，在简略中含义无限，在繁复中见意境空灵，使画面虚实经营与内外结构关系相互协调。