如果说有所谓春天的气息，恐怕就是从柳树和桃树枝条升起的。而春天西湖的基调便正是柳。 去年，宋乐天在豆瓣用一个相册录下柳条的轮回，以表示自己是西湖柳的拥趸。今天便挑一些在下面分享。

新的一春又来，接下来还有一个月的柳芽可以看。

                                                        —— 宋乐天

“绿”与乐天的文字和摄影之间，存在着一种值得深味的关连。她的照片中，常是大片的绿为主角，并且不只是青翠，一年四季中植物与山水深浅不同的变化，晴雨时分互异的山岚，都通过她的眼和手用相机记录了下来，因此给人的印象，的确是无尽的绿意。

恰好是八十一年前的三月（1935年3月4日），丰子恺在《杨柳》一文中说：

假如我现在要赞美一种植物，我仍是要赞美杨柳。但这与前缘无关，只是我这几天的所感，一时兴到，随便谈谈，也不会像信仰宗教或崇拜主义地毕生皈依它。为的是昨天天气佳，埋头写作到傍晚，不免走到西湖边的长椅子里去坐了一会。看见湖岸的杨柳树上，好像挂着几万串嫩绿的珠子，在温暖的春风中飘来飘去，飘出许多弯度微微的S线来，觉得这一种植物实在美丽可爱，非赞它一下不可。

 这种心情，在春天的西湖边流连过的人大都可以感同身受。今天也去拍了西湖柳：

 前年，我写《青与清明果》（《无尽绿》第三篇）时，把春草和桃花柳树做了一番对比，想起丰老图画中经常看见柳树，以为这种树必是他所钟爱的，就想找找他写柳的文字。结果看到了《杨柳》里的夫子自道：“我向来对于花木无所爱好；即有之，亦无所执着。”在另外一篇《春》里，还有一句总结：“人都以为花是春的作品，其实春工不在花枝，而在于草。”

于是也想说说我的版本。“春工不在花枝”，这一条早就心有戚戚。不同的，后半句我想写──“而在于新绿”，包括了木叶与春草在内的，一切新发的绿色。为的是，倘若没有这样连天遍野的新生来做衬，再美丽的花朵，也很难体现出青春感来的，这一点，试想一下我们观看夏花、秋花、冬花时的感受，就很容易明白了。而二月天发出的一总芽芽叶叶里，最突出的，恐怕又非柳芽莫属，一来，柳树知春早，二来，柳芽时间长久：从望春玉兰开后，可以一直延续到清明。一串串鹅黄嫩绿，尤其那些未经修剪的、从犹如顶着一头乱发的柳树上面垂下的乱糟糟的细枝，又是最能令人联想到“画笔”、“着色”、“线条”这等美术用语的了。西湖的柳枝，修剪得整整齐齐，一幅一幅地垂着，像挂在游人眼前的绿帘。船工驱动着手划船，在柳帘的细缝里穿行。隔得远了看，帘幕朦朦胧胧，拢成了春烟。

不知是否出于类似的体会，1922年，青木正儿写《杭州花信》，概括西湖的基调时，也点了柳树的名：

“西湖的柳树很有名，绕堤翠柳，如烟似雾。其娇弱有如纯洁少女，使人顿生爱怜，真是不观西湖勿谈柳，火车沿线到处可见柳树，每株柳树都足以胜过日本柳树。如果说有所谓春天的气息，恐怕就是从柳树和桃树枝条升起的。柳如烟，桃似火，西湖的基调可以说就是柳。 ”

去年，我在豆瓣用一个相册录下柳条的轮回，以表示我是西湖柳的拥趸，这次也挑一些在下面分享。