中国当代文学的“硬伤”

一、什么是硬伤

“硬伤”指在文学作品中的一些常识性错误，也指非软件性伤害，一般就是指人为损坏或者碰撞等发生的硬件损坏。而我在这里要说的“硬伤”是指在文学作品中的一些常识性错误。

“硬伤”本是一种有关学术规范的通俗说法，要求作者所引用的历史文献资料准确无误，强调学术作风的科学性和严谨性。“硬伤”本来是有益于作家创作的，但是更多的人往往是抓住“硬伤”这一点大做文章，每每总是“攻其一点，不及其余”，以偏概全的做法难以让人获得真知。

纵观中国当代文学，余秋雨、朱增泉等这些文学大家的作品，都蕴含着“硬伤”。“硬伤”似乎成了当代作家写作的不可避免的特征，理所当然地，也成为当代文学批评的一个焦点。

二、中国当代文学产生“硬伤”的原因

当今时代，一切都讲求速度，我们的生活常态是紧张、急迫、匆忙、受挤压的，因为令人眩晕的高速度，包括文学在内的精神生活，愈加趋向“速度化”。人们进行文学写作，只是一味追求一些有实际效用的具体目标，没有耐心去等待事物的成熟，文学的一切都是服务于这种高速度的快乐。追求速度、追求流行标准成了评判文学写作、文学水平、文学质量的重要指标。体现速度化时代特性的文学观念、文学方式应运而生，于是乎“文化快餐”出现了。“文化快餐”的出现似乎很好地印证了当代文学的“硬伤”是不可避免的。在当下浮躁、喧嚣的文坛，浮躁、喧嚣的各种文学现象的环境中，中国当代文学的“硬伤”的出现和发展似乎就成为了理所当然的事。

中国当代文学的硬伤，是这个时代高速发展的产物，是文化快餐的结果。在当代，硬伤不仅在文学方面出现，在其他方面也有它的身影。然而文学作为我们大众化的东西，硬伤的出现就会被众人瞩目，尤其是当代文学大师的作品出现硬伤，那更是倍受瞩目了。所以，硬伤在当代文学中的流行，是这个社会发展的一种病态，是社会浮躁、喧嚣的文学风气所造成的。

中国当代文学的硬伤的原因归结起来有两个：一是社会风气的浮躁、喧嚣；二是当今社会的拜金主义和功利主义。其实文学硬伤是任何时代都存在的，只是在当今高速发展的经济社会中，各个方面的步伐都不断加快，硬伤就特别明显，特别突出。尤其是在当代文学方面，“硬伤”这东西就像细菌一样，随处可见。

三、中国当代文学中的“硬伤”现象

余秋雨，中国当代备受争议的文学大师，他先是被同姓后生余杰发难“你为什么不忏悔？”又被人点了文人之大穴，有感“大师”处境之尴尬。如果说之前那次诘难是个人隐私旧事重提，属于往事不堪回首，那么媒体对其“硬伤”的质疑就是活生生在余大师伤口上撒了一大把盐。

余秋雨的著作的影响之大，大到什么程度呢？那几年，“三陪小姐”手袋内有三件物什：一管口红、一盒避孕套和一本《文化苦旅》，有名家以此对余大师这种所达到的“雅俗共赏”的文化快餐境界作揶揄，真话也好，笑话也罢，余大师著作影响之甚可见一斑。有批评余大师文笔者举例其文法“在摩肩接踵中摸到半山腰……”，质问如何“摸”云云，我们对此大可一笑了之。中华文字之神奇，此摸非彼摸，值得这么大惊小怪吗？

“君子喻于义，小人喻于利”，绝大部分作家似乎都是自视清高的，他们都表现出对利的不屑。他们认为自己是为了文学而写作的，他们那些是高尚的行为。但是余大师近年来为讨公道的官司不断，与传统文人羞于言“利”不同，劳筋动骨地在诸如“盗版”等文化侵权上的奋挣讨伐，更坦言口诛笔伐以为推动法制意识，这些行为都被其他自命清高的作家所不屑。凤凰卫视曾经播放过的“行者无疆”中左手叉腰右手举香烟做眺望思索状的余大师心忧画面，俨然是世界文化权威模样，然而他捍卫文化尊严的文章中却有如此多的“硬伤”被人揪出，如此尴尬的情况，不知余秋雨大师又是作何感想呢？

至于余秋雨信口说出“孔子是战国后期的人”等这样胡闹的话，的确不可原谅，然而出现这样的文学“硬伤”，也不是他想要。人非圣贤孰能无过，每个人都有过错，余秋雨的过错之所以成为当代文学界的争议，要怪只能怪他是一位文学大师的同时，还牵涉进娱乐圈。

还有，“金余之争”本是不同学术领域间的问题，两人考察作品的着眼点根本不同，双方各执一词维持僵局，只会给文坛带来混乱，旁人看久了也索然无味。余秋雨理应对“硬伤”问题加以注意，创作时力求准确；批评家也应该讲究原则性与宽容态度的统一，所谓“博通者失于疏漏，专精者隅于寡识”，批评时予以适度地理解和宽容，只有这样，才能使当代文学朝着健康的方向发展。

但有时，硬伤如果不及时治疗，会成为永远的痛。

当然，对于一个中国当代文学的大师来说，应避免一些低级硬伤。而一旦发生，则应该有公开的、及时的纠错弥补的自觉性，自觉捍卫公信力。否则，不及时治疗，硬伤就会像一根刺，随时都会引起痛感，也随时会反复被人提醒。

作为1990年代以来颇为活跃的军旅散文名家，朱增泉的散文清正明朗，抱朴守真，不虚浮，无戾气，其家常化的叙事风格，融以大漠边关、风雪山林、戈壁高原、金戈铁马为主体的传奇军旅生活体验，汇成独有的审美特色和艺术魅力。

 但朱增泉散文的纰漏和不足也是在所难免的。他的行文中出现的一些硬伤，亦不容忽视。

朱增泉的《振长策而御宇内》写道:“司马迁有一句话使我豁然开朗，他说:及至秦王，续六世之余烈，振长策而御宇内。”此处引文“及至秦王，续六世之余烈，振长策而御宇内”，并非出自司马迁手笔，而是出自鲁迅称之为善写“西汉鸿文”的汉初文学家、政治家贾谊的《过秦论》。接下来文中的“司马迁说秦始皇‘续六世之余烈’，就是从秦孝公起算的。秦孝公抱负远大，司马迁对他评价极高，说他‘有席卷天下，包举宇内，囊括四海之意，并吞八荒之心’”。此句中的两个“司马迁”，都应置换为“贾谊”才是。

由此看来，朱增泉是疏于历史而引发这样的硬伤的。

可见，当代文学作家的作品中出现这样一些硬伤，本来是可以避免的，但是却出现了，当然，这也不完全是当代作家的过错。处在当代这样一个文化快餐的时代，在一切讲求速度的时代，他们出现的这些硬伤是可以体谅的，况且就算是文学大师也不可能面面俱到，文学大师也有不足之处。然而这些文学大家的硬伤一经媒体的曝光，却使作者陷入了一种尴尬的境地。

四、面对中国当代文学中的硬伤，我们该怎么做？

当代文学随着社会经济的发展而不断地发展着，一批又一批的当代作家迅速崛起，那些当代文学家在引领者当代文学向前发展的同时，也会给读者们带来一些误导。我们要辩证地看待而不是迷信大师。

在当代的网络小说中，硬伤更是无处不在。作者一味迎合读者的口味，而全然不管史实。一个个历史人物被改得面目全非。一个正直的历史人物形象，非要在其身上加一些桃色的绯闻，简直是误导众多的读者。

从“余秋雨现象”到中国当代网络小说，硬伤一直都存在着，发展着。从中国当代文学的“硬伤”中，我们似乎要从中吸取一下教训，将这种病态的文学现象加以改正，将其对中国当代文学的影响降到最小，不要再由其听之任之地发展下去了。毕竟在当今时代，我们更加需要健康的文学作品来引导我们的社会向前发展。

参考文献

1、 谈访录：《中国当代文学现象——李敬泽答德国图书中心王竞》

2、 袁晞：《走上红地毯的鲁奖，如何走过质疑？》来源于：人民网-《人民日报》

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5、 沧浪客：《秋雨硬伤谁之过》春城副刊

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7、 马忠：《批评，用责任和良知说话——读谭旭东《寻找批评的空间》》  中国作家网

8、 张宗刚：《名家散文的硬伤和不足——以朱增泉为例》

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10、绿城一剑：《杂谈二：题材的选择和主题的确定——对中国当代文学诸现象的思考和解读（上半部分）》

11、云德：《当下文学边缘化的症结（如何看待中国当代文学④）》

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14、许民彤：《“快餐化”成阅读主流文学写作能否“慢下来”》 来源：人民日报海外版

15、原作者: hnszb：《“ 新概念模式” ：理论匮乏下的集体倾向》