电视剧五大要素，故事、人物、节奏、演员、制作。一般来说这五大要素就跟一个人的手一样，手指有长有短，有粗有细，关键不是要求五根手指一样长，而是要求五根手指都灵活健康，可以攥成一个拳头。练武人都知道拳头也有很多型，啥型自己掌握。还有就是哪根手指发炎都会影响功力。断一指也基本报废。    

       不要一味地否定我们自己土生土长的电视剧，成天价的说韩剧如何如何好，告诉你，如果国产剧整成很多韩剧的故事节奏，还不被骂死啊！或者美剧、英剧如何如何牛逼，我们不少情节剧也是很好的，戏剧张力也是十足的。也不知道啥时候？谁他妈的打下的底儿，只要是外来就好，谁批评谁傻逼！而对内一贯吹毛求疵。

       一部剧的成功，有很多偶然性，包括平台，档期，环境事件，推广以及数据造假，如果做为投资人与制作人被这些所左右，后续作品失败的可能性极高，很多人已经吃过亏了。有偶然性就有必然性，包括故事创新，人物独特，事件新颖，节奏明快，任务扎实，台词鲜活，制作精良，演员出彩等等，花精力在这儿容易成功。

       审片最惊喜的是看到一个新的故事核儿，其次是崭新的标签性的人物，第三是非常有味道和感染力的台词，第四是演员的精彩演绎，一集结束后重点是悬念，故事浓度，节奏以及整体氛围。讲起来好象非常简单，其实40分钟要兼顾这么多的元素与要素，顾此失彼和严重失衡将导致最终作品的失败。

       如果有人打算用喜剧演员来撑所谓喜剧的场子，那就大错特错了，喜剧不是因为演员才称之为喜剧，它一样必须靠故事，包袱，台词，冲突和节奏展示现实生活的轻松与沉重，鲜艳与灰暗，悲伤与欢乐等等，不求多深的思考和讽刺，但是必须有足够的引起情感共鸣的微笑，靠演员耍宝不是喜剧，喜剧做成嬉剧就失败了

       有一种编剧是靠厚重见长的，他可能不擅长新奇；有一种编剧是靠新奇见长的，他可能不擅长台词；有一种编剧是靠台词见长的，他可能不擅长结构；有一种编剧是靠结构擅长的，他可能不擅长人物。有一种编剧是靠人物见长的，他可能不擅长内涵；有一种编剧是靠内涵见长的，他可能不擅长节奏。全才编剧很稀少。

       偶是真心佩服那些肯投资肯立项肯拍摄发行垃圾剧的大神儿们，根本就不懂故事、人物、节奏、事件等等，他就敢投拍，他就敢吹牛说我这个项目如何牛逼，看他一头是劲的样子，你都不忍心打击他！对于这些人编剧要感激下，演员要感激下，导演你自己忏悔下也表示感激吧，剧组左右人员都感激下吧，虽然他很可怜！

       都市情感剧遭遇前所未有的危机，大咖撑场子也不是百试百灵。鸡毛蒜皮、家长里短也没有当初那么抓人似乎不给力了。温情、温暖更被冠以缺少矛盾冲突、节奏起不来酿不出吸引眼球的烈酒。偶像剧必须挑平台，话题剧对口受众越来越窄儿，苦情不够伤心，爱情不敌劈腿，我们似乎在重复过去中看不到任何光明。

       看剧本可以发现，剧本开了个好头之后，编剧一般都会进入内在节奏和叙事盘整期，有的人进入的很快，前三集一过就迅速进入，有的兴奋度保持的长一些，可以延展到七、八集，这很正常，但是忌讳的是降速过快，最低速度设置过低，第二第三第四加速点迟迟不到，作品是否高水准取决于几个兴奋点和精彩加速度。

       剧本写作中，如果针对于扎实的写作技巧，那么方向就是事半功倍的重要技术；如果厚重的生活积累或者素材累积是通向成功的必要手段，那么思辨能力、取舍能力就是作品高度与力量的重要指标；如果故事是一辆车的品牌与口碑，那么人物成败好比车的发动机，而节奏决定这车最高时速，演员则是配置的干活儿。

       谁保持了故事的浓度和鲜度，谁加强了人物的独特和奇特，谁拥有了节奏的明快和愉快，谁挖掘了演员的耐心和用心，谁激发了导演的激情与热情，谁安慰了编剧的情怀和胸怀，你的作品基本就走在了去往成功的溜光大道上。每缺一项你就减几分，再缺就以平方递减，如果缺三项以上，基本等于判了死刑。

       电视剧，是不是上来就要求有事件、上节奏、快推进、甩包袱、砸悬念是错的？我不这样认为，这个是电视剧这个品种发展到今天的基本要求，作为制作方和主要创作人员可以诟病，但是你不能不按照这个规律走，否则可能引起不良的后果。也不是这样写就不会出好作品，作为艺术也好商品也罢，接受总是第一位的！

       不可否认现在的电视剧确实如同@武然言道 老师所说，上来就要抓人就要推进就要极致，仿佛不这样就无法获得青睐，这其实是市场的选择，是编剧本身的选择，是观众的选择，不是某个人的错。但是我们同时也要看到，那些备受关注和成为年度优剧的大多不是这样的作品，好剧还是讲究法度和张弛节奏的。别灰心。

       人物，人物，还是人物，人物够独特和突出，谁演就显得不重要了，当然整个大咖更牛逼。故事好，人物牛才是王道啊！就反感看那些一群腕儿打酱油的剧！节奏，节奏，还是节奏，节奏上不去，好故事就被毁了，就反感看到很好的故事被节奏给拖死的剧！还有就是“真实”，“真实”是影视剧的生命之一。

       最近看电视剧有一个感受，只要是大牌演员担纲的剧作，一般都是在开始部分用平缓的节奏铺平垫稳慢起手倒立的节奏，好象制作者和电视台采购的人都把精力放在看脸上了。而但凡不是一线大牌儿担纲的作品，一上来一定是飞快地节奏，迅速进入剧情，立刻抛出看点与悬念。当然用大牌客串开头马上就死的除外。

       生活流的现代剧，一种是过于表现生活和情节的细腻，降低节奏和故事的内在驱动力，从而使得剧情看起来温情有余张力不足。而过于制造矛盾冲突，用极致的桥段和人物丧心病狂式情节推进的剧作，就给人很强的压迫感，并不利于身心健康。如何平衡这二者的比例，是编剧与导演的智慧体现也是作品高下的分水岭。

       审片：见过第一集和后面落差大的，但至少在场景、主故事轴、氛围情境等上面基本维持住，而在节奏和故事外延上进行拓展，但是没见过第二集十分钟后竟然好像另一个电视剧一样的落差，而第一集又那么的好看！我都不知道怎么评估这样的作品了！？各位大虾，您说这样的制作套路观众接受起来会不会有困难？

       这期货啊，要是卖的好，俺们这买的就开始担心它后期兑水撑集数，要知道多出一集就可能二百万呢！播出前动刀挤水份都是常事。这成片吧，万一各家第一轮审下来不理想，就可能下狠刀子剪，管你接不接戏留不留气口有没有张弛，节奏必须快！可是要知道，故事不抓人，人物不鲜明，光有节奏也不见得救的活。

       现在的电视剧能用台词带动人物性格特点，故事情节，矛盾冲突以及节奏的太少了，当下的作品多用动作，直接冲突，声嘶力竭，极致的情节以及非常复杂的事件来呈现，很多编剧根本就不会写细腻的深沉的机具内涵存在感的作品，他们只会用无内涵的浅表性技巧写戏。在当下好东西都是那么容易丢失！

我       看电视剧应该重提“三分钟一个变化，五分钟一个高潮”的戏剧要求，现在很多电视剧实在是太水了，有故事就不讲节奏了，有演员就不讲人物特性了，有公司知名度就不讲究市场规则了，有发行能力就不讲究作品质量了，有高平台就可以决定生死了一样。凡事双刃剑，物极必反，畸形发展必带来伤害！

       今天看一电视剧，故事脉络清晰不胡编乱造，人物性格鲜明符合故事需要，时代场景真实不穿越雷人，生活细节鲜活而逼真有很多新看点，故事发展符合观看节奏不嚣张不走极端，叙述与发展张弛有度不争不抢，情感饱满温馨不暴力，演员表演非常内敛不浅表浮夸，虽然剧满长，但看着不累又吸引力十足。2013-1-8 22:12 审完《父母爱情》的微博纪录。

       电视剧第一集太重要了，做成什么样才是好的呢？故事需要引起观众强烈的好奇心，人物需要抓住观众认同的存在性，悬念需要触摸观众跃动的兴趣点，节奏需要符合观众享受的张弛度，高潮需要打开观众持续的期待感，线索需要拴住观众挑剔的保鲜力，叙事宜简不宜繁，剪辑宜快不宜慢，对话宜短不宜长。

       其实，电视剧啊不怕怪，就怕怪的不够透彻；也不怕演员不够大牌，但是最怕节奏太慢；有时候略微慢点也问题不大，但是就怕把故事整“散”了；铺平、垫稳已经不适用了，但是三翻四斗还是必要的；电视剧确实不是台词的艺术，但是台词有冲撞力、思考、总结、再加幽默俏皮，甚至能够挽救一部剧。

       我一直对好编剧心怀敬佩，因为他们具备各种能力，比如：结构，考验的是非线性空间组织的能力；线索铺排，考验的是线性平衡交叉能力；台词，考验语言运用与思辩的能力；人物塑造，考验生活积累与提炼的能力；矛盾冲突，考验节奏感与高潮推进的能力；至于场景、服装、道具、氛围描写等等细节考验综合能力！