我审看电视剧，首要看的是这个作品是否有“带入感”，做的再花哨，吹的再牛逼，炒的再热，如果没有这个“带入感”分数立刻降低。什么是“带入感”，就是人物有鲜明特点，故事有创新的突破点，情节有不间断的兴奋点，线索有缠绕曲折的卖点，台词有极具张力的爆点，技术层面有匠心独运的闪光点，所谓“带入感”简单说就是上来就要抓住人，带入感对于编剧来说太重要了，我们的很多编剧是从写小说等其它文艺作品转行过来的，电视剧与小说的不同是，电视剧是线性作品，小说是非线性作品，电视剧稍纵即逝（指在电视机上看）而小说能随时从头阅读，所以对于编剧的要求更高，要抓人带入不流失,其实带入感是由编剧的好剧本，导演的牛逼再创造，演员的完美演绎诠释，剪辑的巧思与流畅技法，灯光摄影的强强结合与不懈追求，甚至服化道的高度专业与负责等等构成的。当下为什么不能出现各方面全优的创作组合？跟NBA的原理是一样的，不可能由全联盟最优五人组成一个队。

        很少有电视剧可以做到完整带入，所谓完整就是人物、事件、情绪情感均得到了充分的渗入，这样的作品每年可能有也可能没有，我们日常很多的好的作品只是做到某项要素的带入，就已经可以叫做成功之作了，不是我们要求低，而是市场太浮躁，好象一切都那么着急似的。这个周末看了不少电视剧，有好有一般，也有不堪入目的，仔细想想，其实现在的观众和创作者之间确实有很多撕扯，有时编剧也很无辜，说实话现在的观众太着急和挑剔，总之要求作品能快速进入迅速被带入或者跟着炒作收看，这些其实与戏剧基本的伦理非常悖离。我想观众也需要能静下来仔细咋摸作品滋味，真的 。

        看剧本的强度真是比审看样片大太多了，必须调动关于技术和艺术的所有细胞，要带入演员，带入导演意识，带入服、化、道、摄、美、录、剪、配、调、乐等，在脑子里搅和在一起，这种靠专业素养和悟性，虚拟脑演的过程，绝对够累，但是也充满很多乐趣，乐趣在于将来无限的不确定性。看的慢不是因为剧本不好，这是我提三稿意见了，编剧已经调整了很多，而是更加慎重了，更加精细了，咱不能随便胡说八道，不能提千疮百孔的修改意见，现在是看一段儿琢磨一会，沉淀一会，带入一会，脑演一会，所以进度很慢。戏啊非常讲究节奏，快节奏相对好写，越是舒缓处越见编剧功力，也是我耗时之处。

        体验并不是电视剧擅长的，无论是写，还是导，以及表演，观众也不会把体验列为观看电视剧的首要诉求，但是常识的精准是电视剧创作者必须注重的东西，因为这个原因弃剧经常发生，电视剧的首要诉求还是带入感，在于切入点，在于人物出场方式，在于第一句台词，在于第一个事件，在于第一个画面第一个声音等 ，不得不说，有些业余演员和不辣么专业的演员，在表演上真的不能看啊，完全没有角色感，没有带入感，没有情绪和戏胞，如果再加上剧本本身的粗糙，看着是那么的不舒服，就如同米饭里有沙子，每吃一口都要吐半天。碰巧又加上一个神一般的剪辑，把逻辑和节奏丢失，您能想象看这样的片子是神马感觉吗？！                       

        我们在判断一部电视剧好不好的时候，通常从那几个方面入手呢？每个人答案不尽相同，我会首先从人物出发，其次是故事核儿，第三是看延展和想象的空间，第四是带入感是否强烈，第五是矛盾冲突的浓度，第六是节奏是否明快，第七台词的精彩程度，第八是演员是否出彩，第九是制作是否精良，第十类型是否加分 。一集剧里能让人记住几个桥段、几个场景、几个对话、几个打动人的情绪、几个紧张到头皮发麻的点、几个迫切想知道结果的埋伏或者几个让人会心一笑的感觉等，就是好与不好的分水岭，也是是否可以随时带入观众的关键，做到这个会有稳定的收视吸引力，还能不断吸引带入新的观众，形成旋涡效应。