当代作家在我心中的排序如题，诺奖大概只能给文学以思想性，民族性的定位，世界各民族文学的美感和韵味，我想他们是给不了的，写一个好故事难，深刻的思想性更不易，植根于民族性则是多数作家的本职，但是要达到文字的美韵无穷，隽永悠长，读后能萦绕心中久久不会消散，那才是文学尤为独特的地方，如果《红楼梦》不是在这一点上达到登峰造极的地步，一个家族的变迁史无论如何不可能成为中国文学的楚翘之作。

好的文字是带有相当的灵气和韵势的，几笔勾画下来，就营造出一个俘获人心的氛围了，于是你不再是一个被隔离的读者，而是很快就化作最近距离和书中人物同呼吸共命运的一员，使得阅读即刻进入到一种境界，去抚摸那山那水和那个年代；除了文字优美和意境构造，用词精准更是难得，没有一个废字，又着墨不多，但该有的却都有了。

好作家的作品必然深刻且内涵丰富，并不以著作等身来衡量，余华薄薄的一本《活着》，胜过许多人一生的作品总和了，他的文字，直白简洁，甚至看不见什么冷僻字，但却表达了最复杂的人生感悟。据说其新作《兄弟》又有更高的突破。

贾平凹最好的则是早年的一批中篇小说，以及他的商州系列，真是美文啊，要体验现代中文的美，贾平凹是首选，他的文字，让我觉得，在其作品里不论做个贩夫走卒，还是走街窜巷的戏子，哪怕是一粒草芥，都透着一股子独特的生命之美。

莫言的“浓油赤酱”又是另一种风格了，色彩感和仪式感很重，有很强的张力，所以拍出来的电影极有冲击力，但文字美感稍逊，为此《檀香刑》我没有全部看完。

这三位作家，贾平凹的秦川商州，余华的浙江山地，莫言的山东高密，都是中国上古时期的领地，确实是有着悠久的历史传承，秦川，齐鲁和吴越三地，本身就有其特别的文化气息，所以他们的作品，是非常的接地气，能隐约触碰到一种脉络，让你有人杰地灵的感悟。

中国人不会唱不会跳，就喜欢摆弄文字，所以不因为有了诺奖才有了文学，我们一直都不缺少好的文字，只是好文字关注的人太少了，网络兴起之后，就更是加剧了这种沉沦，希望借着这次的诺奖热，让人们去认识一下，除了中国好声音，中国还有好文字！