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品“品特”
(2021-12-06 20:51:39)
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文化戏剧 |
分类： 戏剧评论 |
哈罗德·品特是2005年诺贝尔文学奖获得者。他是演员、导演、剧作家。诺贝尔文学奖中的获奖者中，剧作家比诗人多。
在中国，剧本好像不属于文学，鲁迅文学奖、矛盾文学奖从来没有剧本入选。
品特是英国人，极其关心政治，他曾经强烈谴责美国、英国攻打伊拉克，呼吁国际社会审判美国总统布什，还有他的祖国的首相布莱尔。这些都没有影响诺贝尔评奖委员会把诺贝尔文学奖发给了品特。
品特因为身体原因没有出席诺贝尔颁奖典礼，他把自己的获奖感言录好音，请朋友在颁奖典礼上播放。
品特在录音中说：“在真实和假想之间没有明确的区别，在真实与虚假之间也没有。一件事物并不必然不是真是就是假的；它可以既是真的又是假的。戏剧中的真相永远是难以确定。你永远无法确切地找到它，但是对于它的寻找却是必须的。显然就是这种寻找驱动着人们去努力。这种寻找就是你的任务。”
品特在世界上有极高声誉，“品特风格”被收入《牛津词典》。
2005年诺贝尔文学奖对品特的颁奖词中说：“品特的作品即没有赢家也没有输家，在人物之间的权力游戏中，人们很少看见谁占据了上风；他们改变着位置，在看似不经意的话语中上下沉浮。”
中国戏剧界接受品特比较及时，品特在世时，他的一些作品已经在中国上演。2004年，北京人民艺术剧院就由年轻的导演徐昂导演了品特写的话剧《情人》，最近，北京人民艺术剧院再次上演了这部戏。
《情人》剧本不长，但并不好演。
这是一部心理戏，有人说是荒诞戏，我不这样认为。我认为这是一部非常严肃的戏剧。说它荒诞是因为对它理解不深入，或者不敢承认现实中这样的事实在是太多太多。
一对结婚十年的夫妇，在外边都有情人，彼此不隐瞒并且容忍。而且彼此在聊天中，都说自己对对方非常满意，对方是有品位的人，那些外遇和你比不了，找外遇不过是满足另一种生理需求，看爱的还是彼此，但是他们还是彼此为对方和情人约会提供方便。
这荒诞吗？这太不荒诞了。
据通报，中国的贪官大部分“长期和多名妇女发生和保持不正当关系”，女贪官养情夫已经是常态。在许多通报中提到，官员的多名情妇彼此合睦相处，还有不少官员为了讨好上级，主动向上级送上自己的老婆。这荒诞吗？
要说荒诞，就是英国的品特把这事儿写出来了，在全世界上演了，在中国也上演了，但是中国人的这类事儿不能写出来，写出来也不让上演。这才是荒诞。
《情人》不太好演。演戏讲究人物内心体验，这部戏中的男女主人公的内心不太好体验。
戏开场：
理查德（和谒可亲地）你的情人今天来吗？
萨
理查德
萨
理查德
萨
……
理查德
萨
理查德
萨
理查德
萨
理查德
萨
我为扮演理查德的荆浩的大度所感动，他居然主动为妻子和情夫提供家里的房间约会，还问好妻子和情夫的约会时间，免得回来早了打扰了他们。这是什么觉悟啊！那么真诚地希望妻子在自己家里和情夫约会快乐，荆浩是怎么做到的呢？
我为扮演萨拉的卢芳的难以抑制的兴奋而惊讶，在自己的丈夫面前一点不遮掩将要和情夫约会的激动，卢芳是怎么体验的呢？
这个戏难就难在角色的变换。“他们改变着位置，在看似不经意的话语中上下沉浮”。（诺贝尔颁奖词）
荆浩扮演了理查德，还要扮演萨拉的情夫买麦克斯。理查德是个公司高级职员，温文尔雅。麦克斯是个公园看门的，粗俗鲁莽。关键是他们的内心其实都很复杂。理查德看上去对妻子的放纵很容忍，可是他好像又是很在乎妻子的。麦克斯占了萨拉这个贵夫人的便宜，可是他觉得他还要对得起家中的老婆和孩子。
卢芳扮演的萨拉，气质高贵，真是上得了厅堂，下得了厨房。但是观众会感觉她可能也是那个和理查德约会的妓女。萨拉不但对自己的婚外情毫无羞愧，还对理查德在外边找妓女相当蔑视，可是当她讨好麦克斯和理查德时，那是相当的放荡。这又像人们说的“在家是主妇，出门是贵妇，上床是荡妇。”在品特的笔下，这可能就是一个标准的好女人。
像理查德这样的男人和萨拉这样的女人多吗？
据我所知，有不少，就在你身边，只不过他们在生活中的表演水平比较高，看着都是正人君子。
这就是品特的厉害。他把这样的人写成了戏。一个认真看戏并且会看戏思考的人会想：这不是那谁谁谁吗？这俩人哪句话是真的呀？
品特的意义就在于：他认为没有真相，他还在不断地追寻真相。他在诺贝尔文学奖获奖演说的题目就是《艺术、真相与政治》，他说道：“真正的真相是，在戏剧艺术中，根本就没有被发现一种真相的这种东西。他们有很多种。这些真相相互挑战，相互畏俱，相互反映，相互忽视，相互嘲笑，相互之间视而不见。有的时候你感到有一刻有真相在手，然后它就从你的指缝间滑出，消失不见了。”
《情人》不好排，尽管徐昂导演用了许多停顿、静默。可是戏还是演了不到一个半小时就完了。戏虽短，可是信息量极大。走出剧场，我一直在想：我们和品特的区别在哪儿？是不是品特一直在寻找真相，而我们不但认为我们掌握真相而且掌握真理！
所以——
所以——
所以我们自信！
——
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