中央戏剧学院的杨占坤老师来电话说，要把我写的话剧《寻找春柳社》排成学生戏剧对外公演，不卖票，希望得到我的许可。我对他说，只要没有商业行为，我同意。因为这个戏原本就是写给学生剧社的。

    2006年10月初，我回沈阳看望父母，在家中看到父亲的写字台上堆满了关于纪念中国话剧100年的材料，我漫不经心地翻着，知道了1907年在日本成立的春柳社演出话剧《黑奴吁天录》，被认为是中国话剧的开端。回到北京后，不知道为什么我一直想弄明白，为什么中国话剧的开端是从中国在日本的留学生开始的。我开始寻找资料，突然有一天我想写一部话剧，名字就叫《寻找春柳社》，我是想把我要找春柳社这件事告诉大家，希望大家和我一起找。这个戏写的很快，写的时候没想什么时候演，给谁演。我写戏基本都是这样，突然想写一部戏，拿起笔来就写，具体写完以后干什么，当时是不大想的。 

    转年过了春节，全中国轰轰烈烈地开始纪念中国话剧一百年，我想起我还有一个纪念中国话剧一百年的剧本《寻找春柳社》，我就想找一个学生剧社把他排出来。北京人艺的导演任鸣是我好朋友，我写的戏，都请他看剧本。那天上午我把剧本送到北京人艺收发室，下午任鸣就来电话：“老兄，你这个戏我看写的非常好。我来导怎么样？”我当时以为自己听错了，因为我认为任鸣这样的大导演，选剧本是非常慎重的，不会上午看了一个剧本，下午就决定自己要导，我冷静地问了他一句：“你刚才说什么？”任鸣明确地说：“我说我来导这个戏，你同不同意。”我接着问：“我没听错吧？你说你要导这个戏，谁来演呢？”任鸣说：“你晚上过来吃饭，咱们一起商量商量。”

    我当时是激动万分。晚饭时间赶到北京人艺，任鸣叫来我的好朋友、北京人艺的演员丛林，还有北京人艺资深制作人黄树栋等人。任鸣说：“我们人艺把班子搭起来。演员基本以北京人艺为主，马上投入排练，争取在纪念中国话剧一百年期间公演。”

    这个戏就这样演起来了。

    后来，《寻找春柳社》又被中国剧协推荐参加了第十四届中、日、韩戏剧节；入选第十届中国戏剧节；第一届中国小剧场优秀剧目展演（上海），得了一大堆的奖。

    但是，这个戏其实我是写给学生剧社的。我写的是一个学生剧社排戏的经过，一波三折，戏中有戏。为什么选择学生剧社来寻找春柳社？因为我认为在中国只有年轻学生才有可能去寻找春柳社的精神、追求、理想。我在戏中通过三个导演的口说出：“春柳社代表着一种精神，一种时代精神，一种追求，一种对艺术的追求，一种理想，一种要求人人平等的理想。这种理想在今天也有非常现实的意义。”戏的结尾，全体演员一起发问：“戏剧的灵魂是到底是什么？”这也是我一直在苦苦追求的。而这种追求，我认为只能寄托在年轻学生身上，所以，我在戏中又通过人物之口说出：“戏剧的未来在民间，戏剧的春天在明天。”

    这都是我的真实思想，我为什么没有让国有剧团去寻找春柳社？因为我熟悉国有剧团，他们不大可能去寻找春柳社，他们为了有人包养，为了有口饭吃，在痛苦地为领导的政绩忙活。我也熟悉民营剧团，他们为了能生存下来，不得不去为钱奔命，不得不向大款伸手，不得不向政府低头、不得不向观众让步，他们还来不及寻找一种精神。而这种精神，实在是戏剧有必要存在的根基。

    好在还有北京人艺这样的国有院团。他们排演了《寻找春柳社》。

    好在还有学生剧社，他们喜欢这个戏。我在网上查了一下，全国不下十几个院校排演了这部戏，其中有：中国传媒大学南广学院、辽宁师范大学影视艺术学院、四川师范大学电影电视学院、北京第二外国语学院司南话剧社、河南信阳师范学院文学院晨曦话剧社、大连理工大学、杭州科技职业技术学院晨晖剧社、山东中医药大学话剧社、北京信息科技大学话剧团、上海市实验学校、杭州市机场路中学乐想剧社等。今天，中央戏剧学院又把这个戏搬上国家级艺术院校的舞台，老师学生喜欢我的戏，是我的荣幸，是我的安慰。

    我坚信春柳社的精神就是中国戏剧的源本精神。这种精神将一直延续下去。否则话剧会消亡。