感谢记者朋友来参加今天的建组会。

    今天是世界戏剧日。全世界的戏剧人都在纪念这个日子，北京人艺选择今天举行这个建组会，是有特殊意义的。今天，我们用这种方式和全世界热爱戏剧的朋友一起度过戏剧日，真是万分的荣幸。

    我和北京人艺的关系非常有意思。北京人艺一直是我心中的艺术殿堂。我小时候经常看到一些北京人艺拍戏的花絮报道。北京人艺的排练场在我心中是神圣和神秘的。我曾经想过，我如果能到北京人艺的排练场门外，扒门缝往里看一眼该多好。今天我居然来到这个排练场排练，有点受宠若惊。说来我和北京人艺还真是有缘分。主持今天建组仪式的崔宁副院长和我是一个师的战友。我们这个戏的导演丛林。一九八二年我们就一起参加了央视电视剧《蹉跎岁月》的拍摄。这个戏的另一个主演杨佳音，两年前演过我写的话剧《杨三姐与陈小二》，还获得了中国戏剧文化奖表演金奖。编剧吴彤是我景慕己久的女才子。能和他们一想合作，真是荣幸。

    说说我自己，我曾经是个部队文工团的话剧演员。演的舞台戏不多。后来我转业到地方工作，就不在话剧艺术团体了。我上一次演舞台戏是在二零零一年。我在我自己写的话剧《马骏就义》中扮演马骏。那个戏是中国煤矿文工团排演的，导演是吴晓江。从那时起到现在，我有十二年没有在舞台演戏了。这对一个演员来说是非常可怕的。因为，演员在舞台必须相信舞台这个假定环境。这是要长期生活在舞台上的人才有的感觉，可是我十几年没有上台了，这回在排戏中，我一直找不到在舞台上的感觉，就是进入不了规定情景，这怎么能行？这让我非常痛苦。但是，假定情景中的真实感受是一个演员必须具备的，否则戏是不能见观众的。没有办法，我只能在导演和演戏对手的帮助下，尽快找回舞台感觉。这让我现在心中非常没底。

    再说说我演的这个角色。这是一个目前在中国的现实中，非常有典型意义的中年人，他功成名就，名利双收，荣华富贵，享尽人间富贵，中国目前特殊的发展时期，造就了一批这样的人物，他使用权力和使用金钱是没有边界的，他做任何事都没有太大的困难，他做好事和做坏事一样成功。他成功得都让他觉得生活对他没有任何诱惑力了。生活中有这样的人吗？我认为是很多的。这些人连做坏事的情绪都没有，因为对他来说做坏事没有任何障碍。我们身边有这样的人吗？我说有，我看到还不少。这样的人，心里一定扭曲。他活得没有意思了，他又不想死，可是活着干什么呢？于是，他幻想有一种解药，能让他活得更有动力。这就是这个人物的意义。可是，我本人和这个人物是有很大的差距的。怎么缩小这个差距，是我现在最大的难题。

    最后说一说我为什么十一年后我要重归舞台演戏。十一年前我在演我写的话剧《马骏就义》时，我父亲来北京，提出要看这个戏。当时我非常紧张，我不知道我父亲看我演戏时我会不会出丑，于是，演戏的前一天晚上，我找到中国煤矿文工团团长瞿弦和，提出让另外一个演马骏的许文广在我父亲看戏时上场。瞿老师开始不同意，架不住我一再坚持，第二天我父亲看戏时，看的就是许文广的。我父亲当时没说什么，但是，我觉得他没看到我演戏是有些遗憾的。我曾经和我父亲一起演过电影、电视剧，但是，我父亲从来没有看过我演的舞台戏。去年，我父亲不幸去世了。我觉得我欠我父亲一个舞台形象。所以，当我听到丛林导演的电话，说想请我演一个戏时，我没有任何犹豫就答应了。因为我想演一个戏，还我父亲一个心愿。所以，这个舞台形象，我是献给我父亲的。

    谢谢大家！