《杨三姐与陈小二》的故事灵感，来源于这些年出现过的许许多多相似的、沸沸扬扬的社会新闻。富家子弟刘小四蓄意撞死陈七妹，却以其“特殊身份”逃避法律制裁；陈小二为妹妹申冤，却最终屈服于金钱的诱惑。但编剧李龙吟并没有停留在对于 “开车撞人”这类社会新闻的义愤之上，而是借助陈小二所居住的县城小旅馆的封闭房间，借助“杨三姐告状”中经典形象杨三姐的“复活”，借助刘小四的“兄弟”王小五及其所隐喻的强大的金钱逻辑，展开在陈小二内心深处的较量，其实是现实生活中越来越深入人心的“生活理性”与老百姓日常伦理的较量。李龙吟在这里提出了一个有些让人心痛的命题：“100万就可以打垮一个农民么”，他把最后的结局开放给在场的观众，其实也是在让观众介入戏剧的同时，思考自己内心的界限。

    《杨三姐与陈小二》既然借用了“杨三姐”这样一个对于大部分中国观众都耳熟能详的人物形象，那在表演上也就少不了评剧的特色。为此，在这部戏中饰演杨三姐这一角色的是中国评剧院优秀的年轻评剧演员郭鹭。郭鹭的加盟，为这部小剧场话剧带来的独特的表演风格。带有浓郁北方乡村韵味的评戏，也与杨佳音所扮演的陈小二的农民形象，相印成趣。戏曲的表演元素，使得只有三名演员的空阔舞台，在大开大阖的戏曲调度手法中，变得张力十足。

    《杨三姐与陈小二》并不是一部很复杂的故事，但经由导演李龙吟和丛林的精心构造，使得这部简单的小戏具备了多重的时空。陈小二与王小五、律师的现实时空、杨三姐与陈小二所处的特殊时空、陈小二与妹妹陈七妹的心理空间、刘小四与七妹在闪回中的空间，等等，经由这些丰富的戏剧时空，使得一部简单、抽象的小剧场话剧变得丰富而有趣味。

    李龙吟属于当今剧坛一位奇编剧。他的《寻找春柳社》在看似漫不经心的白描中，思考着戏剧的本质问题；《杨三姐与陈小二》也是如此。在人们所熟悉、议论纷纷的社会新闻中，他并没有停留在新闻的表面，而是从新闻切入到社会心理中的一些难以解开的矛盾纠结中。《杨三姐与陈小二》中另一位重要导演丛林曾经在《寻找春柳社》中与李龙吟有着很好的合作，他所扮演的一位大牌导演让人记忆犹新。这两位的再次合作，也让这一部《杨三姐与陈小二》既带有浓郁的思辨性，也不乏细腻的幽默与风趣。