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【谁在赞助历史】中国岭南的国际视野
(2016-02-21 21:28:12)
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杂谈 |
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▲岭南美术馆馆长 叶向明
《画廊》：岭南美术馆是什么时候成立？
叶向明 （以下简称叶）：岭南美术馆是2008年4月份成立的，经历7年多的时间，通过策划的一系列有代表性的学术展览，得到了艺术界广泛的认同。
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▲馆长叶向明在展览现场
《画廊》：岭南美术馆算是在东莞成立得比较早的美术馆，而且坐落在可园的旁边，当时从政府规划的层面上来讲是怎么考虑美术馆的定位？
叶：美术馆建立初期，经多方论证，最后落户在“可园文化片区”里面。可园是广东四大名园之一，它是清代末期的园林建筑，同时它有一定的文化脉络，著名画家居廉居巢多年在此生活与创作，所以称它也是岭南画派的策源地，而岭南美术馆的建立则是基于这样的文化基础。它的定位是关注岭南画派之后发展中的美术现象，是以岭南画派精神作为基础的中国当代美术馆。
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▲岭南美术馆室内结构
《画廊》：这样的定位是不是可能跟前几年主要侧重于岭南的水墨和国画这些作品的展览也有关系？
叶：因为早期的岭南画派客观上是以中国画的方式呈现，随着现当代美术的发展，岭南美术馆不断的注入更多学术动力，展览逐步回归到关注艺术本体论的问题。艺术的问题从来就不只是一个使用材料的问题，岭南美术馆是面对一个岭南画派精神如何发扬光大的问题，我们现阶段的工作思路其实都是在通过艺术的方式呈现岭南画派精神的再发展，开放兼容融合中西的再创造才是艺术思想的定位。
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▲“写意江山——中国写意油画名家作品展”展览现场嘉宾合影
《画廊》：那么您对整个美术馆未来的规划是怎么样的？
叶：构建一个“岭南大论坛”的展示平台。论坛分为四个部分。第一个是写实主义在中国的问题研究，写实主义不只是中国的问题，它是世界的问题。第二是推动中国写意油画的课题，它是近年国家提出的文化策略框架下构建新的中国文化体系的课题。第三，关注当代主义在中国的发展，关注的在国际大背景下艺术如何呈现与构建，关注的西方文化如何在中国发展的问题。第四，国际城市公共艺术展课题。以上四个部分看起来是写实主义、中国写意油画、当代主义和国际公共艺术。实际上是通过论坛与展示的方式共同构建新的重返山林式的“中国写意精神”。
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▲岭南画院
《画廊》：这是一个很大胆的创新构想。美术馆不仅可以作为文化连接传承的纽带，也可以是一个城市的身份名片，岭南美术馆在充当这种角色的时候是如何处理跟城市的关系的？
叶：我们从两个方面去面对这个问题。第一美术馆的功能定位是：要把美术馆构建为这个城市的艺术的风向标，所以我们很注重展览的学术深度与高度。第二，我们关注公共艺术教育，鼓励更多市民走进美术馆，在专业领域里面我们还会尽量安排一些会被公众关注的活动走进美术馆。
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▲“广州、东莞、潮汕三地水彩联展”展览现场
《画廊》：您毕业于广州美术学院教育系，这个学术背景跟您目前从事艺术管理的工作的关系，您是怎么思考的？
叶：我在广美的学习，除了系统化的美术技法训练之外，学习中西方美术史是成长的关键，通过艺术史我对艺术文化的理解更开阔，在指导岭南美术馆工作中，能成功的实现艺术与公共教育的结合，让公众从美术馆得到丰富的知识营养，在让观众得到艺术的薰陶的同时，也重视通过艺术开启观众心灵之窗，把岭南美术馆作为提升城市市民艺术素质的一个重要的地方。
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▲岭南美术馆室内结构
《画廊》：您本身作为一个艺术家，现在也是策展人，再加上美术馆管理者，这几种身份里面有没有什么矛盾或者相互的影响？比如是否会影响个人的创作时间？
叶：作为一个艺术家从事美术馆管理工作是有一些冲突的。艺术家的思维是开放的、以感性为基础的，而美术馆馆长一定是以理性为基础，要有战略思想，还要有战术的思考，能把学术问题聚焦到一点，同时不脱离公共教育的目标。回顾自己的创作经历，一种抽象型的思维更适合我的状态，把众多的想法用符号、用暗示的方式展现，把多种思想糅合在一个画面里，增加作品的容量是我的乐趣。从事美术馆的管理只是一个工作，是艺术与自然的生活状态，是艺术家成长的命运，希望能把工作转化为艺术家的动力吧。对于个人创作来讲，时间分配上肯定是有影响。但从艺术思想成熟的角度来说，我认为这可能也是一种机遇。
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▲岭南美术馆展厅
《画廊》：您在北京还有工作室？
叶：有北京圆明画家新村时候我已经在策划工作室，记得是1996年的时候，我就在北京找工作室了。那时候是圆明新村的末期，当时画家村已经解体了，宋庄又还没有呈现，只好回到南方等待机会。在2010年的时候我在宋庄成功建立起一个工作室。
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▲“重返山林第三回”展览现场
《画廊》：结合您对国际艺术文化的了解，包括您在北京也扎了根，相对比国际上的其他城市，或者说相较于中国其他城市，譬如北上广，作为一个地区美术馆而言，设立在东莞的岭南美术馆，您觉得它的优势跟劣势在哪里？实际上东莞本身就很特别，东莞曾经是一个塞车都能影响国际电脑行情的城市。这个地方在艺术和文化上也完全可以通过一个非常重要的窗口来跟国际交流互动。还有东莞跟香港、珠三角的关系都是值得探讨的。
叶：我非常认同，其实东莞真的不是区域性的问题，东莞应该是说是世界的。它不是中国内地其他城市可以复制的，就像国际制造业城市，实际上不是哪个城市因为经济总量大了就可以成为世界工厂，所以其实这个国际制造业城市不可能只是做一些非物质文化遗产的东西就够了，美术馆应该肩负起作为国际文化的演示大平台这样的一个使命。
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▲孙建平
《画廊》：那么整个美术馆的经费是来源是什么？收藏定向又是怎么样？
叶：岭南美术馆的经费来源是由国家地方财政全额拨款。收藏定向是由几个部分组成：本土艺术家作品收藏；岭南地区优秀艺术家作品收藏；国有学术代表性的艺术家作品收藏以及国际上有影响力的艺术家作品收藏等。
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▲叶向明
《画廊》：那政府对于馆藏资金支持的力度够吗？
叶：政府对于艺术品的收藏还是很支持的，但是手续上要有一系列的规范性。收藏费按照全国重点美术馆的最低标准。
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▲范迪安
《画廊》：可以跟我们分享一下这么多年来您的一些经验吗？
叶：大家都认同岭南美术馆这样一个名字，觉得岭南文化不局限于东莞地域。由于大家的认同，所以对外的联络与合助工作都比较顺利。岭南美术馆也有一定的硬件优势，2008年启用的时候岭南画院是中国硬件条件较好的一个画院，画院与美术馆占地2万多平方米，加上园林式的环境，而且在经费相对来说有一定的保障情况下，很多重要的艺术家、独立策展人都还是很愿意来这里做艺术项目。
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▲叶向明
《画廊》：作为美术馆馆长、策展人，您非常积极跟其他兄弟馆进行资源的互动，那么岭南美术馆本身对于人才的培养是怎么把握的？如何处理跟策展人以及画院艺术家的学术研究的关系？
叶：这也是需要我去动脑筋的地方。引导人才成长，我们大概通过三个工作去进行。第一，在岭南学术平台引进一些有代表性的成功艺术家的个案，提供跟重要艺术家或优秀的策展人直接对话的机会；第二个，提倡“八仙过海，各显神通”的方式，在集中计划推广人才成长的同时，鼓励每一个进入我们框架的专业人才利用自身学术背景的资源来促进共同的发展；第三个就是以志在千里为概念的规划。
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▲“真实虚构电影院——岭南映像”开幕式现场
《画廊》：最后，您还有没有一些特别的经历愿意和我们分享？
叶：要做一个学派，或者一个流派，我们想做一个敞开的“岭南大论坛”的平台。用它的文脉，地理环境和人文气息的资源惠及所有人。我们希望把岭南美术馆打造成可以承载当代艺术多元观点的一个大论坛的平台，在这个论坛里面是可以展示多元学术的面貌。
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▲“真实虚构电影院——岭南映像” 影院装置
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注：【谁在赞助历史】中国岭南的国际视野
选自《画廊》杂志2015年11月刊
策划：李琼波 车建全
采编：邓冬燕 蒋展华
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