▲ 梦诉 旧柜子、综合材料 尺寸可变 2015

陈舒婷有着和朦胧派著名诗人舒婷相同的名字，并且她的作品同样擅长把握内在情绪的起伏律动。从早期稚嫩的微观装置《白日·梦》开始，这个安静的女孩尝试着用各种零碎的材料叙述很多不可视的情境，当然90后的她有着和诗人舒婷不同的力量来源。

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/p/mmbiz_qpic_cn/5cd6732af8c6348f8d882d99d0be9a41.jpg   画廊杂志 2015年6月刊  撰文：陈晓阳" TITLE="梦与记忆的张力    画廊杂志 2015年6月刊  撰文：陈晓阳" />▲ 白日·梦（局部） 综合材料 55×40×70cm 2013

作为陈舒婷的授课老师，我们是在四年级的材料语言课程时相遇的，好像是清明节假期附近。回家看到小时候住过的荒败老宅让舒婷很触动，想用作品表达对童年时光的感怀；这原本是一个温柔的主题，不过在实验过程中她却选择了猛烈的材料——魔术火纸，这种材料迅速燃烧后会不留任何痕迹，当那些拓印在火纸上的老宅物件借助熊熊燃烧的火焰，倏忽而灭之时，现场观看者的内心记忆却被瞬间点燃。而她在五年级的在地实验课程中，通过网络访谈意外遇到了一位原先住在南亭的诗人，他们的小组最后选择与诗人合作，用描述过去南亭景象的诗《忆故乡》制作了一组感应声控作品，每当观众走进用村中废旧的木梯、花盆、简单植物组成的装置，就会发出用各地方言朗诵的诗句，熟悉的方言让来自各个地方的观众在若有若无的吉他声中，循着聆听南亭的景象回到内心的故乡。在她的这些作品中，零碎的素材通过舒婷敏锐的联接挑拨到观看者在日常中疏忽的记忆，这些并不张扬的力量感都让人意识到创作者述说无形空间的潜质。

▲ 忆故乡 综合材料 2015

梦境是很多艺术家追逐的主题。陈舒婷的毕业作品选择了多种模型技术，在一个捡来的老式柜子里装置了一个自己曾做过的梦的微观场景，梦境中的各种荒诞、诡异和惊恐以一个自塑像的人形玩偶为中心被组织起来，层次细密而隐晦，但观看者仔细辨读后却会产生惊奇感。因为所选材料和媒介形式的卡通特征，这组并不肤浅的作品很受儿童观众的欢迎，我们不得不幻想未来的艺术作品与观众会是怎样的情形。尤其是社交媒体的发展，让这一代年轻创作者有了更广泛的交流对象，比如陈舒婷与俄罗斯艺术人偶艺术家秀沙的对话，她们会讨论人偶艺术中对乳腺癌患者和小脚女性的作品，年轻女艺术家开始利用儿童化的材料尝试述说更为深刻的主题，而这些精微锐利的话题让玩偶与梦境这类甜美题材呈现出惊险而沉重的另一面。

▲梦诉 旧柜子、综合材料 尺寸可变 2015

像所有希望成为艺术家的毕业生一样，走出校门后即将面临来自各种压力的挑战，是无可避免的，女艺术家显然还要面对更复杂力量的干扰，而虚无缥缈的梦和记忆在与现实生活的角力中会显得苍白无力，还是可以继续枝繁叶茂都有待她们的努力来证明。作为老师，我期待的当然是她们能够不忘初心，最终找到自我成长的长久力量。

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注：【艺术家工作室】梦与记忆的张力

选自《画廊》杂志2015年6月刊

撰文：陈晓阳

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