▲香山的秋的记忆  绢本水墨  93x125cm  2015

确切地说，桑火尧的绘画表现的不是我们眼前所见的山水景色，而是他对于山水的理解和感受，在他的笔下，我们能够感受到画家面对自然时所获得的个人内在的视觉的自然。桑火尧的抽象水墨画从宏观世界转向自然的内在音响，从自我的内心静静地感受宇宙的和谐景观。他的作品可以视为抽象性自然景观的局部特写，用笔墨的运动，将不同层次的墨色叠染成为复杂的绘画景观，形成层次丰富的空间结构，将我们对于抽象图像的感受，富有诗意地引入到一个从容简洁的和谐意境。在这里，桑火尧的作品一方面具有丰富的用笔和水墨笔触，另一方面，又通过笔触的相互叠加与渲染，融合成为一个大气概括的整体视觉景观。千笔万笔，归于一笔，从极多到极简，从极淡到极浓，笔墨世界的不同极点在这里完成了自然的转换，相生相克，相辅相成。

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▲艺术家桑火尧

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▲境象2014-10号  绢本水墨  133x132cm  2014

桑火尧的绘画，表现了三个世界的重合，三种符号的叠加。这就是说，他的作品既是现实世界的形象符号，也是心灵世界的感受符号，同时是表达了抽象世界的一种结构符号。首先，桑火尧的作品来自他对于自然山水的长期观察与体验；其次，桑火尧的作品表达了他对于自然山水和空间的心灵感受，那些极细极白的线条，如同山涧溪流，在黝黑茂密的林间山色中蜿蜒而行，表达出一种精致细微的运动；再者，桑火尧作品中的抽象世界是一个微观的世界，但与现实世界同构。从作品中的局部，我们可以看出山林中光影交错形成的笔墨的交响，画家以水墨创造了一种光影的表现形式，与自己和现实相遇时的冲动合拍，在这一形式的探索过程中，他中止了对事物具体外表的迷恋，把握住山水景观给予他的整体印象和由此生发的想象，积墨成像，从而在平面性的绘画中创作出一种具有空间景深的特殊的视觉图像，也使他的艺术如同高山流水，林间松涛，具有一种音乐性的节奏和内在的音响。

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▲境象2014-2号  绢本水墨  94x172cm  2014

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▲境象2014-9号  绢本水墨  133x198cm  2014

桑火尧的抽象水墨，既是抽象的也是具体的，即他采用抽象的笔墨语言表现了当代人丰富的视觉感受和内心世界。我们能够从他的作品中感受到对于视觉丰富性和整体简洁性的辩证理解，也能够从他的画面中感受到某种典雅凝重的古典气息和洗练简洁的现代审美态度。宗白华说过，第一流的文艺虽然要有普遍性和人间性，但“他们必同时含藏着一层最深的意义与境界，以待千古真正的知己。”自1978年以来，当代水墨艺术一直在不断地丰富和拓展自身的领域，抽象水墨中“空间”概念的引入和多重“笔触”的组合，不仅使水墨艺术在空间、形态以及形式语言上有所突破，也使得传统的惯性思维得以解放。当代水墨进入了传统水墨难以触及的视觉领域和心理体验，推动了富有人文精神特质的新艺术的生成，正在成为当代艺术创作中一股重要的力量。http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/p/mmbiz_qlogo_cn/1a846b790875607cf09c20be5e551a1d.jpg

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▲境象2014-9号  绢本水墨  112x112cm  2014

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▲境象2015-5号  绢本水墨  67x133cm  2015

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注：【艺术家工作室】东方精神与空间观念——桑火尧的水墨艺术（节选）

选自《画廊》杂志2015年4月刊

撰文：殷双喜

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