江平导演的电影，向来是关切女性、儿童和少数民族，《三个未婚妈妈》也不例外。居文沛等演员，演出一段感人至深的别有意味的母亲故事。本片继承了中国电影的两个传统，一是以情动人的现实主义传统，另一个是全明星阵容的传统。前者在影片中以一个弃婴和三个女人展开，最终回到了真善美的爱的主题；后者远可让人想到讽刺喜剧力作《三毛流浪记》，近则令人想到《飞越老人院》，因为这些影片中都有一批优秀的电影艺术家、演员甘做绿叶，不计辛劳，不讲回报，只为了传递爱的正能量。承继了两大电影传统的该片处处流露着真诚的情感。

《三个未婚妈妈》是一部典型的以城市为母题的“人文宣传片”，通过不断地用插叙和倒叙的方式，结合旁白，既补足了剧情的留白，又借机会来将镜头极大的给予南通的城市发展、人民的生活方式以及精髓文化的深邃渊源。这种“借鸡生蛋”的创作思维，值得当下国内小成本影片学习借鉴，很大程度上提升了影片本身的营养价值。第八届好莱坞中美电影节的最佳影片提名奖和最佳编剧奖，再次从专业角度证明了《三个未婚妈妈》是一部难得的优秀作品。

江平说自己选演员从来不贪图他们的名气，因为表演并不是作秀，他只会选择对适合的表演者。其实影片中的角色与居文沛本人存在着一定的相似度，即同样的令人感到她们的丰富多彩、真诚执着，毫无疑问她们是新女性的代表者，兼具现代女性和传统女性的优良品德。“All For  Love”，这既是美好的祈愿，也是片中女性带给观众的最直接的感受。以音乐为生命的居文沛曾说：音乐并没有好坏之分，区别只在于真诚与不真诚。电影何尝不是如此。真诚的电影除了接地气的故事，还应有接地气的表演。以居文沛饰演的阿萍来说，从整体的情感把握到细节表情的处理，她都能让观众看到她投诸于角色身上的真诚。

与斯琴高娃的对手戏可谓人物情感表现的高峰之一。在婆婆弥留之际需要找到一个孙子以让老人得以安心。在这一场景中，一老一少两个演员以动静相宜、收放相对的两种情绪表现和表演方式营造了充满起伏节奏的场景气氛。斯琴高娃把握住了婆婆身上的怨和不甘，所以多外放的动作，造成居高临下的逼人之势，而作为一个受到埋怨但善良温柔的儿媳，居文沛以静为主，在情感处理上收缩情绪，将人物的身份和此时此地的心理状态通过焦灼的眼神等细微动作表现出来。这场戏淋漓尽致地展示出两个人的性格，并将居文沛推向了绝处，而正是在绝处中，我们看到她身上的表演张力。其实从整部影片来看，这种考验演技的内心戏比比皆是，哭戏、纠结戏等等都对居文沛提出了巨大的考验，但她的表现都十分到位，甚至得到了斯琴高娃等老戏骨的激赏。

演员对人物角色的把握是否到位很大程度上依赖于表演者自身对生活的体验丰富与否。在这一点上，居文沛总是给人多多惊喜。除了演员的身份之外，居文沛还是音乐教师、主持人、作曲者，如果说在影片中出现的一批老艺术家是以下生活的方式锻造出精湛的演技的话，那么居文沛则是以丰富的身份体验达到了同样的结果。音乐的滋养以及游走于多重身份的灵活让她在表演上总能够及时抓住人物的特质，并迅速释放人物的性格。就像在《三个未婚妈妈》中，她将人物的爱、坚韧、勇敢、善良、隐忍等高贵品质丝丝入微地表现出来，使人物充满炽热的情感，令人信服。