无意识是人类心理最深处的奥秘，它犹如地表下面的巨大火山岩浆，如果我们能有幸揭开地表看到下面的情况，那么我们一定会震惊于那种景象。沸腾的岩浆如一条条躁动的火蛇，不断冲击着脆弱的地表，试图喷发而出。这是弗洛依德对人类无意识层面的描述，它形象地提醒我们人类看似安全的自我认知是如何的脆弱，而那隐没在水下的冰山又有多深。

从形式上看，贾东朔编剧、导演并担任制片人的《浮出水面的影子》，可以说是一次对心理无意识的剖析，它将心理中被隐没在无意识领域的部分逐渐升出水面。弗洛依德认为，构成心理无意识内容的东西有很多，但是其核心是力必多，也即通常所说的性欲，它是人最根本的存在，或者说是人的本质。人生即是在力必多的促使之下不断前进，它不可能被消灭只能被变形或者升华。梦、癔想是一种变形，而创作则可以被看作是升华。而由于家庭的天然亲近关系，父母可以说是子女的最初性幻想对象，这就是所谓俄底浦斯情结和埃勒克特拉情结。

如果从心理分析的角度看，周露可以看作是被潜意识心理所支配的女性，对父亲的依恋感与对母亲的排斥感则是埃勒克特拉情结的表现。电影中郝警官对她夜间上了继父的床的解释是她在潜意识中把继父当成死去的父亲，但从另一个角度看这种无意识则可以视作对父亲这一影像的性幻想，原先在父亲面前受到理性控制的情感在面对继父时则开始出现裂痕，从而使无意识占据上风而促使她来到继父的床上。而周露母亲杀死继父的真实原因也不仅是剧情所反映的因为他才是周露的亲生父亲，这更多的是出于女性对丈夫的拥有感及不安全感，而逐渐成长起来的女儿在潜意识里是个威胁，现实的理性使她不会对女儿做什么，但是却促使她潜意识里把刀指向了丈夫。是妒嫉使她把对女儿的反感转向了丈夫，这也是她为什么根本不愿意听丈夫解释的更深层的心理因素，因为她在下意识里就不愿意接受丈夫的解释，杀死丈夫其实是对女儿愤恨的一种宣泄。

《浮出水面的影子》里向我们揭示地既有原始的心理欲望，也有建立正常人格所需要的归属感与安全感的缺失，两者共同促成了周露的心理变扭曲与变成，这是对人类情感领域的一次深度探析与解读，为我们理解心灵深处的秘密提供了一个典型的电影文本。