《最后的风之子》：不伦不类的东方元素绝对不是好莱坞的救命稻草

文：杨戬   赵猪

所谓的文化融合，其实归根结底就是对于一种自成体系文化的摧残和折磨，尤其是在经过半懂不懂、似懂非懂的解读，重组之后，原本文化体系的精华到底还能保留多少？或者说保留下来的，只是供人猎奇的娱乐文化而已，《最后的风之子》就是这样的一种不伦不类的产物，评论这部电影，相比较隔壁的《盗梦空间》实在是件苦差事。

《最后的风之子》根据美国儿童电视频道的热播动画作品改编，原作所讲述的本身就是一个架空历史，有着浓厚东方色彩的魔幻故事。找来印度裔导演奈特·沙马兰执导，看中的恐怕也就是他那张特征非常鲜明的印巴面孔。不过很可惜的是，由于故事早已耳熟能详，沙马兰最擅长的迷局设置，以及最后才揭开谜底的叙事特长，根本无从发挥，只能依葫芦画瓢地玩起了3D大游戏。

对于《最后的风之子》的剧情，根本不需要有太多的期待，正如前文所说，这本来就是一部结合了功夫、佛教等种种神秘的东方元素，但是却不伦不类，并且纯粹只是应付低幼儿童智商的看热闹作品罢了，追究其中的含义或者是结构，简直就是自讨没趣。新千年到来之时，奈特·沙马兰的起步甚至比克里斯托弗·诺兰还要惊艳，《第六感》与《记忆碎片》是他们征服好莱坞的名片，可是如今呢？《最后的风之子》耗资比《盗梦空间》少不了多少，可是执行力和完成度绝对没有可比较之处。

与诺兰十年来的稳定发挥相比，奈特·沙马兰却是胡闹多于创意、折腾强过诚意。诺兰坚决不用3D技术来搞《盗梦空间》，甚至特技都尽可能的少用，而奈特·沙马兰呢，对于3D尽管不上手，却也要赶时髦。经过《阿凡达》之后众多伪3D的狂轰滥炸，观众对于所谓的3D技术早就存疑几分。沙马兰应该已经是绞尽脑汁地在做了，但是尽管有最先进的技术团队支持，但是主创人员对于这些元素、氛围的运用却非常生涩。究其根本原因，就是从编导开始都没做好足够的准备。

小男主角的造型、服装有几分佛教色彩，动作设计看起来也还有点袁和平式的飘逸潇洒，气、火、水、土四大种族的必杀技看起来也还算炫目，但是都是各自为战，停留在皮毛的阶段，远没有东方元素的真正神韵。相较下来，甚至不如多年前，徐克老怪土法炼钢，营造出的《蜀山》有氛围。除此之外，太过阴沉的画面，勉强算是继承了沙马兰一贯的作风，但是却与影片专门针对青少年，甚至是儿童观众的需求毫不相干。当然，也有可能，其实这种色调，纯粹只是为了掩饰影片中随处可见的3D效果瑕疵吧？