文/辫子歪歪

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　　《情书》是我特别喜欢的一部电影，也是岩井俊二的电影中最打动我的一部，没有《莉莉周》里的残忍，《四月物语》里的过长铺垫。尽管看过好几遍，如今再看起来，还是发现了很多被我掩埋的细节。

　　安妮宝贝的《清醒纪》里提到有个朋友特别爱看电影《情书》，尤其最爱结局处，藤井树看到书卡背后画像时感动落泪的那一段。她说仿佛百转千回，豁然开朗。
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　　年少时青涩懵懂的情感，一个沉默少年的倔强，一段埋藏多年的遗憾暗恋，和阳光洒在图书馆一角，微风吹起窗帘，那个如画般美好的少年若隐若现。我想也许从前，我看到的只是这么多。
　　再看一遍，我觉得电影还是很美，却格外的悲伤。故事中的每个人都有委曲的心事，却又有点诉说无门。
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博子 她在这个充满美感的故事里像一个可怜的配角，她开始只是藤井树（女）的替代品，到底后来树爱的是记忆中的藤井树，还是和她容貌相似的博子，已经随着他的死亡无处可知。故事的开头已经是树雪难后的第三个年头，藤井树（女）的妈妈在片中说了一句：人若是死了，是很容易被忘记的，就像树（女）的姑丈已经忘记了树（女）的爸爸是死于感冒引起的肺炎，谈论起他的死因也是哈哈大笑的表情。

　　博子和藤井树（女）两个容貌神似的女子，在性格上也有相似，他们都对死亡耿耿于怀，不轻易地接纳一个人，也难以忘记一个人。3年并不短，博子到底如何度过，那份煎熬的执着令人震撼。她对秋叶先生的爱与宽容更多的是愧疚、矛盾与感激。她在藤井树（男）的家里，指着毕业纪念册上那个和自己相似的女孩，对树的母亲说：如果像，我不会原谅他。树的母亲说的是：树真幸运，居然能让你在他去世后还保有妒意，当俩人抱哭一团的时候，我被感动了。没有博子的执着痴情，也不会有这个阴差阳错开始的故事。
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秋叶先生 他在电影中的样子像极了日剧兴盛时期里那些把小姑娘们迷得七荤八素的日本男星造型。全片最打动我的是他对博子爱的尊重。博子难以忘怀了多久，秋叶也就等待陪伴了多久。带着博子去小樽寻找那个陌生的“藤井树”，带着博子重新爬那座失事的雪山。　　私心地觉得，博子一次次撞了“南墙”也不死心，他还是陪着去撞下一次，是因为他知道博子等待的是一个永远等不到的人，她终有一天会死心，然后重新生活。尽管博子一次次地往执念深处走，他依然有耐心，最后陪她去失事的雪山更像是寻找一个终点，而他终于等到了博子的释怀。
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藤井树（女）的爸爸 他似乎不算一个角色，未尝出现过，但是围绕着他的死，藤井树的妈妈、爷爷和藤井树本人都在黑暗中独自走过一段征程。藤井树的妈妈多年来一定在内心对爷爷抱有怨恨，如果不是爷爷的一意孤行，也许爸爸还在。她一定无数次地这样想。所以电影伊始，在是否搬家的问题上，她非常坚持。直到雪夜，藤井树也像爸爸一样，感冒发烧晕倒，她压抑了很多年的不满与怀疑才在那一刻释放。而爷爷怎么会感受不到她的不满，所以才会在搬家争执中说：我知道你在想什么。儿子死后十多年过去，他已年过七旬，却依然坚持当年的决定，背着藤井树跑向医院。他的死其实和时间没有关系。结局时，藤井树的妈妈放弃了搬家，也终于解开了当年留在心中的芥蒂。

　　对于爸爸的死，影片中藤井树划下雪坡那段，从前我一直看得不解。如今也只是隐隐约约感觉，初三的她也许从来感觉到的是生命的有力、鲜活与生动，死亡仿佛是个离青春很遥远的词。死亡来得很突然，让她消化了很多年。雪地里垂死的蜻蜓像是世界用童话的方式告诉她：生命微小的随时会在这个世界冰冷，冰冷就是死亡。当她长大，她依然畏惧医院，在医院走廊立刻陷入可怕的回想，她很害怕。《情书》仿佛朦朦胧胧解答了一个关于死亡的命题。
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藤井树 如果说她和博子有不同的地方，我觉得是博子敏感，藤井树懵懂简单。敏感的人容易内敛，简单的人容易开朗。如果不是博子的信，她压根不会去梳理初中年代的回忆，而当她娓娓叙来，也是博子敏感地察觉到了情感的存在。电影里回忆的画面太唯美，相比文字太轻。最开始的是樱花纷飞的九月，校服裙子的背影，这一幕让人沉醉。那些被无数人念叨的段落还是留给影像去表达吧，再华丽的措辞也形容不出他的百看不厌。
　　我想也许当人们年少，纯真、简单，都曾经历过用自己幼稚、野蛮或者奇怪的方式来表达对另一个少年强烈又朦胧的爱意，尽管后来所有人都说那时候我们还不懂爱，但强烈而纯粹地因为一个人心脏颤动的感觉，后来很多人都不再体会。但早熟遇到的不一定是同类，任何不懂表达的表达都可能被视为怪异。也许这就是《情书》最揪人心的地方：有心动、有想念，有害怕察觉，最多的是深深的遗憾。但遗憾本身就充满美感。藤井树能在读书卡的背面画出那样细致、栩栩如生的女孩，该是偷偷地看了多少次，心心念念想了多少回？也许每一笔就是一次思念。

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　　不得不说，造就《情书》的还有中山美穗、柏原崇、酒井美纪的美丽清纯，和自然真实的演技。岩井俊二，让20世纪最后一个美男在人生最美的季节留下了一个令人回味的倩影。
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