陈晓明：津子围的叙述从细中出走

　　

　　对津子围的作品，我一直想找到一个角度，后来找了几个角度都有难度。后来缩小为一小部分，就是他的一组写警察的作品。其实，警察是很难写的，警察在我们中国的当代文学中是被固定化的，被本质化的。在某些作品中，警察充当两种功能，一方面他们是作为抽象的符号化的代表，在这种情况下，经常形成系列的讴歌警察的作品；另一方面在反压抑的叙述中，经常承当了功能化的符号。如果没有警察形象带来的正义，我们社会的秩序就无法健康。不管对他们的叙述多么理想化，都有其存在的合理性，因为人类是一个共同体，要维持这个共同体。但另一方面又有对他的反思性，把他看成是一个反压抑符号的代表国家及其压迫性的力量，如果没有这样的反思性，把法看成一种无限的正义，把法看成一种正义的等号的话，那会出现很多很多的问题。

　　津子围写作的独特性，就是在法和日常生活的中间地带，写警察和罪犯的故事。他塑造了罗旭刚这样一个警察，他是正直、善良的，是人民的好警察，但又有许许多多的缺点，有许多普通人所具有的七情六欲。把警察的多样性、复杂性还原于日常生活中。罗旭刚这个形象是当代警察的缩影，是津子围的一种贡献。

　　津子围小说的另一个独特性，就是把一种悲剧性的东西荒诞化。津子围的小说起因总是荒诞的，《讹诈》《谁最厉害》《求你揍我一顿》，起因都是非常的奇怪，他在还原警察的日常生活行为上，写出了生活在交叉地带的丰富性和复杂性。

　　他叙事的独特性还表现在对细部的把握。他的小说不是从细中进入，而是从细中出走，寻找一个戏剧性，最终要解脱。这是津子围小说始终保持的一种风格，这个风格我称之为灰色幽默，他的灰色幽默到了一定程度不往黑处走，到灰色就停止了。从细中出走之后很多矛盾就化解了。总之，戏剧风格与灰色幽默构成了津子围小说的一个非常显著的特点。

　　

　　

　　阎晶明：创作于传统与现代之间

　　

　　津子围是大连非常出色的作家。他的小说是传统小说和现代小说过渡的一种创作产物。我看了他的小说有一个感觉，他是一个专门为一座城市写作的作家，写生活在这个城市的人，写人和人的关系，写陌生人之间的紧张关系。两个人本来不认识，某种契机使他们结识，结识之后产生很多矛盾，这些矛盾既有复杂的纠缠，也有感情上的纠葛。

　　津子围的小说喜欢用公共汽车作为两个陌生人认识的场所，比如《一顿温柔》，在一辆公共汽车上两人相遇，相遇的场景以及相识的过程就是因为公共汽车上非常挤，女的怀疑男的对她非礼，吵了半天才发现是中学同学，于是两个人开始交谈，之后在同一个车站下车，一起走路，去吃饭喝酒，后面发生了暧昧的故事。比如《昨日之雨》，一个教授在等公共汽车时碰到一个女人，说了几句话，却被警察莫名其妙地抓到派出所，原来是因为那个女人丢了500块钱，警察怀疑是他偷的，正好他身上也有500块钱，结果产生了一系列的故事。《合同儿子》中也是汽车，小伙子酒后开车，半夜撞死一个人，逃匿被抓之后，发生了他和死者父母的交往，和死者的父母达成一个合同儿子的关系。这使我想到一个问题，很多传统的小说、很多小说家必须要处理的一个问题，就是在一部小说里设法让陌生人认识，认识之后产生戏剧性的故事，通过故事激发出小说的意味和沧桑的感觉。

　　津子围的小说还有一个特点，故事的最后总有一个爆发点，有一个戏剧化的结尾。他的小说让人想起了莫泊桑的创作。公共汽车的意象，结尾的处理都是这样的方式，这是一种经典的、传统的西方短篇小说的处理方式。

　　津子围并不是看完别人的小说后，按照人家的路子重新写，他的小说还有一定的发散性，是当代性的创作，所生发出来的意味更加复杂，矛盾冲突因为误会产生，最后通过化解、理解达成一种和谐。作品中往往先描写一种尴尬，到最后总要体现出一种淡淡的温暖，这是我对他的小说产生好感的很重要原因。

　　总之，津子围的小说非常讲究，是传统小说和现代小说之间过渡性的产物。正是因为这个原因，只看他的五六篇小说还不够，至少还要看一些，如果这个规律是可以成立的，我觉得津子围是一个非常值得我们解剖的作家，而且也是当代中国短篇小说创作中很有特点的一个小说家，值得很多小说家借鉴。