http://epaper.thefirst.cn/jb/20130110/0110-NEWS05_2.jpg挑战智商" TITLE="《坚果》制造故事 挑战智商" />  
　　

    在中国，文学期刊一直有两个方向：其一是高居庙堂之上的严肃文学杂志，比如《收获》和《十月》；其二是流行于市井百姓的读本，比如每月发行几百万册的《故事会》。日前，一本居于两者之间，宣称“致力于认真把故事讲好”的小说读本《坚果》，在北京正式诞生。
　　《坚果》是中国第一份高端原创休闲小说杂志，以“挑战读者智商”为目的，以“提供阅读快感”为己任，以“制造非凡故事”为宗旨。在纯文学领域和纯故事领域之间，《坚果》填补了一种类型小说的空白。
　　

    阿丁：文学的传统是讲故事
　　曾经写过小说《无尾狗》的阿丁，是《坚果》的主编，也是创办人之一。按照他的解释，《坚果》的目的，是让阅读变得轻松，让文学回归传统。“文学的传统，我认为还是妈妈给孩子讲的睡前故事。”
　　在阿丁看来，古希腊的文学传统是伊索寓言和荷马史诗，中国的文学传统是蒲松龄摆的茶水摊。文学的真正源泉，就是能用最简单的语言给大家讲清楚的故事，根本没有必要拔得太高。《坚果》要做的，就是讲好故事。
　　《坚果》为什么叫《坚果》？是因为读一篇好故事，包括有点悬念的故事，真的就像剥开果仁，剥开果壳，最后吃到果仁的感觉，你最后尝到的一瞬间是最可口的，就是这个意思，《坚果》的要求，是让阅读变得休闲，但并不是轻松。阿丁表示，他不喜欢开头就让读者猜到所谓的结局，因此《坚果》的故事，都有些小悬念，有时候甚至有一些类似欧亨利的结尾。故事可以讲得很荒谬，但一定要可信，不管你的人物故事处于任何荒谬的环境，但是它首先要成立，这就是故事的基本。《坚果》虽然是一本杂志，但它不像传统文学期刊一样按一二三四来编序号，而是采用了一种很时尚的方式。创刊号叫“栗子号”，阿丁说有点小迷信，因为栗子谐音让它立起来。下一期可能叫榛子号，甚至是松果，核桃都会有。每月一期，一共有12种坚果。其中的故事，各有其风貌和特征，同时也有一个共同之处，就是强可读性。它们或许不会传递给你什么深刻的意义，这些文字的使命只有一个，让阅读变得轻松起来。
　　创刊的“栗子号”中最引人关注的，是微博名人作业本的首次小说创作。作业本向来以擅写段子而著称，他的写作阵地，之前一直是140字的微博。而这次试水小说领域，作业本讲的是一篇关于“圈套”的故事。此外，先锋导演张元的《床边的陌生人》剧本，也在《坚果》先睹为快。《床边的陌生人》已经拍成了网络热播剧，名为《床上关系》，由王小山、作业本等人参演。
　　

   阿乙：《坚果》提供了多一种选择
　　著名作家阿乙，在《坚果》“栗子号”里写了一篇5000字的《五百万汉字》。在他看来，《坚果》和现在流行的种种期刊相比，填补了一个空白。
　　阿乙表示，他每次去报亭里面买杂志，总是有一种痛恨的过程，觉得这个世界上没有什么可读的东西。时尚杂志上的美女、名车、名表，总是在“勾引”读者买东西，所以到最后，他就不再去报亭了。每次路过的时候，看到《人民文学》还蒙了一点灰尘，不是因为他们做得不太好，而是因为整个世界阅读的需求被某些著作商弄得很匪夷所思，有一些坚持自己理想的制作方，反而被淘汰出去了。
　　阿乙回忆，自己当年之所以离开县城，就是因为县城里面没有好书可以买。“我路过报亭和新华书店的时候，我就知道一个事实，我的阅读被大众的阅读决定了。”阿乙说，“因为在一个县城里面，新华书店进一本书理由就是有没有人买。”
　　在阿乙看来，像《坚果》这种杂志的出现，其实是在为读者提供多一种选择。持同样观点的，还有著名书评人绿茶。绿茶有一种很有意思的说法，是认为身边的这些写小说的都是“坏人”，他们变着法地用小说这种手段在使坏，使各种坏。《坚果》这本小说，可能就是带着这样一种立场在尝试，我们这个社会美好的东西太多了，可能需要一种坏坏的东西来搅和一下。这本书既然现在破壳而出，它是从果子里破出来的新的东西。
　　

   走走：《坚果》是一座桥梁
　　女作家走走在《坚果》“栗子号”上发表了一篇《故事本该到此为止》，而她的另一个身份，是传统文学杂志《收获》的编辑。对比两本杂志，走走认为，《坚果》是一座桥梁。
　　走走介绍说，《收获》是中国文学杂志之首，该刊是双月刊，必须视文学性为绝对标准。对于该刊来说，要求读完这个小说，尽管可读性上可能有一定的障碍，但是文学性和给读者带来的思考，包括对人生的质疑等等，所带来的反响会希望更持久一些。
　　走走认为这其实跟《坚果》是并不矛盾的，但是《坚果》有一个特点，它是短篇，短篇其实是更考验一个小说的节奏张力的，故事必须在一万字的篇幅内如何转折，像欧亨利的小说，结尾必须要出人意料。什么样的出人意料才是真正的出人意料，《坚果》是在回答这个问题。
　　走走表示，《坚果》这本书是需要花很长时间看完的，因为里面的分类很细，每一个题材的小说都有它的特点。你也不能归类它是类型小说，但是它也不是一个纯文学的作品。《收获》对于文学性的要求比较高，文学性比较弱的会被摒弃，但《坚果》这边的做法不一样。《坚果》和《收获》相比的另一个不同，是《坚果》编辑部里的每一个编辑都是帮作者改稿的，只要看到你们的故事有一个闪光点，他觉得这个故事有可取之处，所有的编辑会帮你修改。而在传统文学杂志里，由于工作量太大，编辑是不帮作者改稿子的。
　　在走走看来，一个好的故事是可以兼容文学性和可读性的，两者并不矛盾。她还透露，2013年《收获》第一期中篇的头条，就是阿乙最新的中篇《春天》，35000字左右。    (竞报记者 杨萌)
　　

  《坚果》的主打栏目以及特色
　　1.惊验室
　　定位：悬疑、探险类故事总汇。具有强烈新鲜感，超越人们的普遍人生经验，但是又有其现实基础，宜惊宜奇宜怪宜异。
　　2.悬异馆
　　定位：侦探、推理、公案、传奇、志异类作品集散地。偏重逻辑的严丝合缝，推演的跌宕起伏，以及情节的紧锣密鼓，结局的柳暗花明，情感的旁逸斜出。
　　3.致幻剂
　　定位：科幻、穿越、鬼怪类题材汇总区。超自然、超现实、纯粹想象产物，想象大胆诡谲，情节迷离狗血，构建全新世界。
　　4.脑震荡
　　定位：头脑激斗，智力火拼。谍战、商战、凡头脑风暴计谋争锋型故事都在此行列。圈套围绕圈套，连环镶嵌连环，唯一目的——以挑战读者的智商为己任。
　　5.自由来稿
　　定位：一切题材都是坚果的菜，只要它是个精彩的故事。
　　
　                                                                       　[来源：竞报]