近年关于水墨人物画的价值、前途和命运，它的语言、形式和技巧……各家各派，众说纷纭。我自己在学习和创作中国水墨人物画的过程中，也不断吸取和思考，有了一点心得体会。

首先：水墨人物画的创作者，应了解其历史以及现状，才能在纷繁的大潮中不失方向，不走弯路。中国画历史悠久，渊源流长，水墨写意人物画乃其重要组成，宋代梁楷《泼墨仙人》的天才创造后，成了难以超越的高峰，多是由于文人雅士们更希望在大自然中寄托情感，山水和花鸟画蓬勃起来，而水墨人物画的积淀确薄弱，这是极大的遗憾，但是这也使水墨人物画有了更大的发展空间，也使人们对于水墨人物画的突破抱有更多的期望，这也许是现代人物画家的庆幸吧。

水墨人物画的真正发展，也就是二十世纪才开始的，从来没有哪个时代有像现代这样流派众多、百花齐放，表现形式也从来没有像现代这么广阔，徐悲鸿、蒋兆和、黄胄、周思聪等水墨人物画众多大家；将水墨人物画推向一个高峰，进入八十年代后，受到西方现代审美思想的影响，水墨人物画又出现了前所未有的活跃局面，在这个追求个性张扬、标新立意阶段，作为年轻画家更不应迷失方向，而应学习、追随当代水墨人物画重要代表。

人物之十68cmx68cm    面议或协商

其次：水墨人物画只描绘对象是人，花鸟追求情趣，山水追求意境，人物更应有对社会现实、人生百态的关注与思考。人是世界万物的主体，是最值我们通过绘画来表现的。众所周知，人物画是最难画的，它不仅需要形似，更要神似，知识分子、工人、农民……等等他们的思想、神态都不尽相同，所以要经历很长的时间，反复的修改才能达到画家理想的境界。

人物之九68cmx68cm    面议或协商

生活是艺术的源泉，没有生活的画是凭空而造，是没有生命力的，要想把人物画的有血有肉，就必须要深入了解和研究他的过去和现在。所以人物画家定要深入生活，在生活中不断发现、体验、感悟；不断的累积素材；当需要我们去表现时，才能够选好题材，选准角度。去表现那些值得我们去表现的人物。

 

第三：俗话“闻道有先后，术业有专攻”，从一个方面发展才有成就，三心二意不行，作画也是如此，除个别天才外，对于大多数画家来说，只有以有限之生命，毕生之精力，真正投入到某一画种的深刻学习和不断创作中，才能在这一领域有所建树。即使在水墨人物画中，也有不同风格，这是画家不同的画风和独特的艺术形式，一张画表现了一个客观对象，同时也体现了画者的人格，每个人的气质、才能、学识、修养都不同，画出来的自然也不会一样，“画如其人”说的就是此理。有人喜欢豪放，有人喜欢浑厚，有人喜欢奇特，有人喜欢天真……，不同的风格是不同个性的体现，无所谓好坏高低。风格是画家个性的自然流露，更是立足之本，这需要画家在长期的艺术实践中注意发挥自己的个性特点，寻找自己的内心感受，不断有新的追求、想法，才能逐步形成独特的艺术风格，这是画家一生的目标和追求，但也是不能勉强和走捷径的。面对中国画传统，如能在某一画种或某一方面有所发现和创造，并有自己独特的风格，已是一个优秀画家了。

人物之七180cmx45cm   面议或协商

作为当今的年轻画家，难能可贵的是有较为清晰的方向，那就是坚持水墨画人物道路，寻找适合自己的独特的风格。只要一步一个脚印的往前走，一定会登上自己认定的艺术高峰。

 

第四：一件好的人物画作品，除了内容题材外，人物画的形式语言、画面的结构也是主要原因。对人物画创作的题材，各家各派的各有侧重，这更多是由于画家们生存环境、生活经历所决定，画家的创作离不开地域特性，可以说，一个人物画家画什么，往往与其自身气质有关联；与其人生理想有对应关系就如很多画家更多创作新疆和西藏少数民族，就源于他们对少数民族的向往和喜欢。

人物之六180cmx45cm   面议或协商

最后：谈谈我的水墨人物画学习和创作，现今画家们大多朝少数民族题材、抒情性生活题材、古典题材、以及重大历史题材方面发展.近年来我在水墨人物画学习和创作时，主要锁定在西域少数民族风情人物、西部农民、矿工上，这大都缘于自己多次到高原少数民族地区以及农村、矿区写生时的心灵激荡；还涉及一些古代侍女，这可能是作为女画家比较钟情的素材，也是对传统人文思想的反思和对传统女性命运的关注；另外也尝试了一些纪念5.12汶川大地震的作品，这是真正灵魂深处的感动。以上就是我对水墨人物画的一些浅谈和初探，或者说是在创作实践过程中的一些体验和思考，显然还不是很成熟。我也深知水墨人物画的实践探索是一个无止尽的过程，需要我们不断的探索、尝试。
2010年9月15日于兰州

 

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