自打莫言一出道，争议就不断，从《透明的红萝卜》开始，一直到《丰乳肥臀》的横空出世，达到高峰。尤其是获了诺贝尔文学奖之后，莫言大红大紫，成为中国文学走向世界的象征和标志，越加受关注，可谓盛况空前。这种关注，不仅来源于中国作家和读者的诺贝尔文学情结，更来自于对莫言作品的“挑剔”和“批判”。

获奖多日了，莫言的作品都卖得很好，包括赶印出来的《莫言文集》都是洛阳纸贵。但是“批判”仍然持续和发酵，由单个的言论加以聚合，很有些强势。由苏州大学毕业的文学博士李斌、南京大学毕业的文学博士程桂婷编的学术书《莫言批判》就是一个现象。据称该书约请了国内学术界40余位著名学者和评论家撰稿，对莫言及诺贝尔文学奖进行了激烈而有学理性的批判。主要集中莫言创作中普遍存在的九点问题：1、醉心写脐下三寸；2、热衷写酷刑血腥；3、沉迷于丑恶事物；4、迷失于民间立场；5、放逐道德评判；6、漠视女性尊严；7、语言欠缺修炼；8、叙事不知分寸；9、写作限于重复。

咋看，表象上好像真是“学理性”的，其实不然。就批判的9个问题，就与学理没有多少关系，基本都是肤浅的技术说道。一个作家的作品，反映的是这个作家所具有的历史责任感、社会责任感，是对民族苦难和不幸的反思。《莫言批判》恰恰背离了这个主旨，抓住细枝末节攻之，混淆视听。

虽然批评是批评家的事，但批评家的批评视点更应该比作家更高，不然批评个甚呢？何况不是批评，而是批判，其中“写酷刑血腥”、“丑恶食物”、“漠视女性尊严”等等，倒像是戴帽子，很难看到所谓“学理”。所谓“学理”，其实只是一个由头，一个表象。假设按照《莫言批判》中的学者和评论家们的看法来创作，那么莫言还是莫言吗？显然不是。莫言的作品早已面目全非，成为一堆文字垃圾。哪来的屹立世界文学之巅？

说到这里，问题来了：那为什么要批判莫言呢？

我想不外乎几方面因素：首先，想借莫言的光环出名。现今一般的学者和评论家要出名，事实上很难，哪怕出版几本学术著作，也只是如同打了水漂，不会留下印痕。批判一个家喻户晓的作家，尤其是莫言这样伟大的作家，就很容易吸引眼球，一下子就让读者记住了。这是一种讨巧的做法。莫言这道光环闪闪发亮，批判他的评论家是否也会沾上一缕星光呢？那倒未必。

其次，学者和评论家们的炒作。文学评论这东西，要策划一个好的选题，不是一件容易的事，要看运气。莫言这样的作家，嚷嚷了几代人了才出现了一个，机不可失啊！一个人批判莫言，声音太弱，份量太轻，很容易被忽略。数十人聚集起来，人多势众，就有炒作之势，大家一起出名。当然，这样的炒作方式，已经过时，只要是读过莫言作品的读者，完全不会当一回事。

第三，学者和评论家们耐不住寂寞。文学评论是一个寂寞的门道。当今看文学作品的读者也不是像先前那样众多，而是每况愈下，从纯文学期刊的尴尬处境就可见一斑。文学的现状如此，评论的颓势就更严重了。一般读者，如果有谁还会读文学评论，那肯定是哪儿出了问题。在这样的情势下，文学评论的市场还有多少？于是，莫言一出现，学者和评论家们寂寞难耐的心境终于被激活。莫言，其实就是评论家们寂寞心境的催化剂。借助莫言，批判莫言，以证明评论家群体的存在。

批判莫言，实际只是一个噱头，看不到真知灼见。