评剧《非常妈妈》移植于滑稽戏《顾家姆妈》，由赵海军、田敬阳等改编，李娟文、曹英等进行作曲唱腔设计，田敬阳、王秋明等导演，天津评剧院三团优秀青年演员王海燕、马泽天主演。2012年9月11日，此剧参加文化部全国优秀剧目展演，在中国评剧大剧院演出两场。有幸，我观看了首场演出。说说说个人感受吧！

第一，有两个唱段给我留下了深刻印象。一个是因为一口奶导致兄妹产生矛盾，彩霞哄孙子爱亮和外孙女爱博时有一大段唱，这段唱吸收了“凡字调大慢板”的唱腔，还吸收了“红色的木盆”中哄孩子的“嗯……”的优美旋律,这种借鉴与吸收合情合理,融合自然、流畅，令人过目不忘。从这段唱中，我似乎还听出了京剧程派的腔，委婉、细腻，外加一点悲凉，非常符合人物当时的心境。另一个是八月和十五打开红木雕花盒后，彩霞讲述他们兄妹的身世，先道白后唱，之后转入反调，这里面还有清板，还有一些不知道的板式，声声入耳，句句动情，抓人心弦，特别是临近结束，观众毫不吝惜地把海一样的掌声给了演员，现场轰动了！

第二，故事讲得清楚，演员表演到位。这个戏充分体现了评剧亲民的特点，故事不复杂，铺垫和呼应运用多且得当，线索清晰，人人都能看懂，极具教育意义。虽为现代戏，但是很多戏曲程式化的动作运用巧妙，均经过精心设计，如“骑三轮车”、“磕松子”、“哄孩子”、“打嘴巴”等，演员们出色地完成了这些动作，表演得体。

第三，唱段和道白的平衡。这个戏唱段不多，但每段都是为故事服务的，完全处于故事的关键环节，只有这样的唱段才感人，如《杨三姐告状》中“哭灵”一段、《花为媒》中“慢闪秋波”，这两段唱均有很好的前后完整的故事。这并不是说没有故事的唱段不是好段子，只是说只有符合故事情节发展，能够推动故事前进的段子，才容易让人记住。唱段很多的戏并不见得是好戏，如果这个唱段不能推动故事发展，没有特定的上下文，那么这个唱段就是多余的，可有可无。时刻要记住，唱段永远是为整个故事服务的，当唱段的信息含量不足，难以将故事讲清楚的时候，道白就有了用武之地，通过人物的道白交代故事情节，这就使得唱段和道白互为补充、相得益彰。所以说，道白多并不是什么坏事，它是交代故事发展的必要手段。为什么有些剧本很好的评剧不是很成功，原因就在于没有处理好唱段和道白的关系。还有一些戏完全是为了唱而唱，整个戏就是一个唱段的简单累积，猛一听挺好的，短短的两个小时，让观众过足了耳瘾，但看完戏回头一想，满脑子空空如也，什么都没有留下，因为这样的戏没有将故事讲好。没有讲好故事，就不能把握好人物特定环境下的心情，把握不好人物，自然就唱不出有真感情的戏，感动不了观众，形不成流行唱段。作为演员，要想感动观众，最基本的你得把整个故事讲明白，这种明白不仅仅是大框框，而且包括细节，只有这样你才能把握好人物。如果你连自己演的戏的来龙去脉都搞不清楚，连人物关系都弄不明白，你肯定唱不出自己的段子，不会成功。我对《非常妈妈》的主演王海燕不熟悉，但是她的唱和表演感动了我，你可能觉得是剧本好，但是并不是一个好剧本任何人都能演得成功，一部戏的成功是各种因素共同作用的结果。希望这个戏的团队认真听取戏迷、专家的意见，持续打磨，将其打造成一部精品。因这部戏主题好，教育意义明显，很适合到校园巡演，所以希望有关部门予以重视，予以协调。