今天下午两点，在梅兰芳大剧院欣赏了王冠丽主演的白派评剧《临江驿》（又名《临江驿潇湘夜雨》）。之所以要去看这出戏，是因为这出戏已经好多好多年都没有演过了，貌似中评的刘萍老师也没有演出过。即使这样，但其中的“听谯楼打罢了一更时分（http://v.youku.com/v_show/id_XMjU3NTQ1MDg0.html）”却成为了一段在广大评迷中广为流传的唱腔。还有一个原因就是这出戏的本子是由非常热爱评剧的李瑞环同志改编的。百度了一下，他进行了二次创作，在小白玉霜版本的基础上，增加了“崔通得中后在赵府招亲”和“张翠鸾苦等崔通三年未得音信而别父寻夫”两场戏，从而使得整剧脉络更加清晰。

和《珍珠衫》一样，此戏并没有从故事的源头演，而是从半路入手。一开场就是崔通要进京赶考，特来向伯父崔文远辞行，并与张翠鸾定下婚姻。对之前的谏议大夫张天觉参劾高球、童贯等奸党失败，被贬至江州歇马，带领女儿赴任途中，经淮河遇风暴，翠鸾不幸落水，被渔夫崔文远搭救并认为义女的内容省去，未正面给出交代，只是通过崔文远的口交代了这些内容。

对这个戏印象最深的当属“赴试订婚”和“潇湘夜雨”。“赴试订婚”中，张翠鸾和崔通都有几个唱段，听起来蛮好听。还有就是崔通离家，张翠鸾和崔文远送行的那段伴奏音乐，很合情景，很给力，节奏很美。在“潇湘夜雨”中，张翠鸾在发配沙门海岛途中和解差诉说以往有一段反调（http://v.youku.com/v_show/id_XMjU3NTQ1NTky.html），在临江驿有两段慢板，充分体现了白派那幽怨低回的唱腔特点；张天觉在临江驿有一段“越调二六”（http://v.youku.com/v_show/id_XMjU3NTQzODE2.html），充分体现了评剧男生唱腔的艺术魅力。还有解差的表演很到位，尤其是“吃烧饼”那一点，逗得台下的观众哈哈大笑，绿叶有效地衬托了红花。

就“潇湘夜雨”这一折而言，很成功；但就整个戏而言，我觉得无论是场次安排、唱段分配、服装舞美设计上，都还有很大改进的余地。比如，在崔通中状元后迎娶娇娇这场中，显得非常仓促，还没有反应过来呢，人家都已经入了洞房了；其实可以给娇娇安排一个唱段，突出她那种强势和蛮不讲理的特点，使观众更加深刻理解这个人物，否则显得人物不够鲜明。和娇娇结婚三年后，崔通再次出场，居然还穿着新郎的大红衣裳，岂不怪哉？   

看完整个戏后，没有让我真正兴奋起。故事情节稍显稀松，人物内心世界挖掘尚显不足。希望他们能够在不断地演出中打磨好这出戏，使其散发出更加弥久的光芒。

演出结束后，应戏迷强烈的要求，王冠丽返场唱了一段京韵大鼓《剑阁闻铃》（http://v.youku.com/v_show/id_XMjU3NTQ1NjY0.html）；还有就是北京电视台对这场演出进行了录制，没有到现场观看演出的观众，等着在电视里欣赏吧！

张翠鸾——王冠丽  盼夫归

崔文远——王文涛盼侄归

义父劝翠鸾前往秦川县寻夫
离家

赵娇娇——赵丹红  崔通——李建民  依仗夫人、怕老婆、忘恩负义的崔通

翠鸾来到秦川县衙

听说崔通夫人到了，可吓坏了赵娇娇

赵娇娇诬陷翠鸾为其家逃奴

杖打翠鸾女
诉苦

二人设计谋，在翠鸾女面上刺字，并将其发配沙门海岛

张天觉——王杰（尚长荣弟子） 张天觉行路遇上绵绵秋雨，准备歇息于临江驿
向解差诉诉心中之苦
解差——翟少春爹爹在馆中休息，女儿在狭道中啼哭

父女们重相见好不伤情

准备着为女报仇

崔通千里迢迢也来到秦川寻找义女和侄儿

坐车秦川去者

兴师问罪

以其人之道还治其人之身：杖打仇人

张天觉赶到

审问罪犯

灰溜溜地

崔通请求伯父为其讲情

询问女儿意见

求情未准，翠鸾请求义父与其一同回京

谢幕一
谢幕二    

我 王冠丽老师 钟姐