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《青年文学》“少作·自珍”2015年第4期选发的是黄咏梅的《草暖》

赏析

又是一篇写于十年前的小说。彼时的黄咏梅似乎能够从这篇小说中向我们走来。她在自述中已经写明白了作者与这篇小说相互纠结的程度，而一个作家的少作，在我看来，也的确能够反映出作家本人和这个世界的关系。

不，我不是在说草暖即是黄咏梅，我是在说，也许如草暖一般，当这个虚构的人物在猜度自己腹中孩子性别的时候，提笔之初的黄咏梅，也在猜度着自己的文学立场。我用了“立场”这样一个硬朗的词，也许是严峻了些，但我觉得，就像大多数时候都“是但啦”的草暖一样，黄咏梅也会在某些严峻的时刻，偏执地横下心来。她在自己的写作之初，就已经毫不“是但啦”地选择了自己的文学态度——以最敦厚的心情去想象世界，以一种近乎平视的姿态去打量人间。这种态度决定了她的文风：散淡甚至闲适的叙述语言，风平浪静乃至波澜不兴的情节设置。但，却在散淡与闲适之中饱含深情，在风平浪静与波澜不兴之下暗流涌动。这种文风的选择，在某些作家那里，也许会是一种强迫性的遴选，而它之于黄咏梅，却更像是某种水到渠成的必然。但是，我们一定不能轻视黄咏梅的自觉，要知道，相比于这种文风的反面，一个作家的写作之初，往往更加容易陷入某种夸张的、娇柔造作的泥潭。人在初啼的时刻，往往会身不由己地想要嘹亮，而黄咏梅则可贵地顺应了她的本性，只是发出了轻微的吟哦。这不但令她没有被语言的狂欢劫掠而去，还令她一提笔，就有了一种宽大与宁静的气质。

相较于鲁迅先生那著名的“不惮于”，敦厚的心情也许显得不那么令人过瘾，但它力量别具，反倒容易在平易之中教化了人心；而相较于俯瞰，平视的姿态当然更容易唤来人间的亲切。平易与亲切不重要吗？当然重要，它们所能带来的那种与尘世“血脉相连”的效果，从来是，也应当是文学的重要功能之一。当我们在文学中时时被振聋发聩的时候，那些低浅的吟哦与喟叹，却有力地平衡了我们的文学世界。

我还想要说的是，这个短篇的结尾写的漂亮极了——“王陈草暖，挺着个大肚子，窝在浅绿的沙发上，穿一身红底黑点的裙子，像极了附在草叶上的一只披挂着铠甲的大甲虫。”这个结尾，在我读来，甚至不逊于卡夫卡那个著名的开头——“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”两只甲虫在文学的谱系里会面了，而这，正是文学那迷人的魅力所在。