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《青年文学》“少作·自珍”八期选发周瑄璞的《圆拐角 》

【赏析】弋 舟

在我看来，周瑄璞是那种非常鲜明的“经验型”的作家。这一点，在她的那些短篇小说中反映得尤其充分。我想说的是，在我的感觉中，她的生命状态和她的小说之间纠缠得分外紧密，那些体悟与吟哦，在阅读的时候，我几乎是当作阅读作者本人来进行的。老实说，对于这种过于“紧密”的写作，我自己是抱有一丝疑虑的。那种对于小人物、对于庸常俗世的热衷，似乎是周瑄璞所有作品的一个重要主题。她写过一个中篇小说——《胜利稗记》，我觉得这个“稗”字，几乎可以成为她小说的一个标识，那种微小与琐碎，那种来自尘埃又归于尘埃的微不足道，在我看来，几乎是她一切写作的素材资源。这大约仍然是没有超出她的经验，我几乎可以猜测，她笔下的那些人物，必定便充斥在她的生活中，当她对虚构之事发生热情之时，描摹他们，大约也最为得心应手。这没有问题，从经验出发，是一切写作的前提，书写尘世卑微万象，也是写作的伦理要求之一。但当这一切成为小说家的素材资源后，在我看来，支撑这些素材最终成为“有意义的素材”、至少是“有意味的素材”，更需要一个小说家内在的那种“精神资源”。否则，仅仅“立此存照”，小说的意义只能会大打折扣，这个不需要小说家来完成，我们出了门，走在大街上，就是一个万丈浊世。

这个短篇在某种程度上打消了我的疑虑，小说写得丝丝入扣，那位舞剑的老妇令人唏嘘，人之暮年，原来所有的英姿飒爽都是这般的不堪打量。它同样来自小说家自身生命中的“道听途说”，但周瑄璞为之找到了“圆拐角”这样一个意象，于是，诚如刘醒龙老师的好评——细微之处颇多值得玩味的地方。由之，这篇小说或可当作短篇小说写作的范本之用。——看看小说家如何在一个脚踏实地的故事之外，赋予其某种看似毫无瓜葛，然而又不可或缺的乃至莫名其妙的抽象意味。较之于女性的写作，我觉得似乎男性作家很难对自己有如此琐碎的表达，那种苛刻和缜密，女性实在是更胜一筹。但这种优势，转化不好，总是有“婆婆妈妈”和“小里小气”的风险，这正是我“疑虑”的缘由之一。难得的是，周瑄璞的小说中，总能从心灵里的那一地鸡毛中提炼出某个“圆拐角”，由此，鸡毛便真的成了令箭。这是小说家的发现——在纷纭的浊世中准确地概括出更为抽象的本质，毋宁说，这是一种诗化的能力，经过这种能力的映照，那些鸡零狗碎的人心，就变得多少可以被忍受，并且，艺术的效果也由之形成。