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《我为什么写作》

相对于《1984》《动物农庄》，这部文选合集所收的内容涵盖了作者不太为人所知的那些作品：《所谓欢乐，不过如此这般……》，《猎象记》，《政治与英语》，《置身鱼腹》，以及《我为何写作》等。对于那些对奥威尔心存某种偏见的读者而言，本书是一部极好的矫正与澄清的读本。当我们用“政治寓言”一类的判断来否定奥威尔小说的艺术价值时，的确应该重温作者身处的那个时代——阶级分析成为当时几所有先进知识分子探究世界的工具与武器，以此，奥威尔们的立场，远远比我们如今的小说家来得积极，那种强烈的道德感与批判意识，如今看来，已宛如空谷回音。有这种积极垫底，《1984》《动物农庄》的“寓言性”才如此之精准，不信的话，以我们如今习焉不察的油滑与轻浮为策动，大家都来试试，看看能不能写出比奥威尔更高级的东西——即使，艺术性上不要求那么的高蹈。本书中《政治与英语》一文格外具有现实意义，如果把文中的“英语”全部替换成“汉语”，这篇文章便完全对我们的现实有效，这便是伟大作家的力量，他们具备在常识中洞察普遍真理的能力。当一些作家还在为自己及作品存活于世而庆幸时，奥威尔却为一部小说咯血而死，以至于我们只能把妒忌换成尊敬和怀念。

《恶童日记》

恶童三部曲第一部。比黑暗更暗，比天真更真，异色世界中的恶童日记。他们的恶行与世界为敌。——这是购书网站对于本书的推荐词，嗯，还算不错。作者歌塔·克里斯多夫——陌生吧？这位女作家1935年生于匈牙利，1956年随夫婿避难至瑞士。如果说冷战时期为我们贡献过什么，那么，一整批不凡的文学艺术家大约算是果实之一，譬如，今年的诺奖获得者赫塔·米勒。如果果实的收获必须栉风沐雨，那么我们还是祈求风风雨雨不要再来得那般迅疾。作为三部曲的第一部，本书最为令人震惊，这种效果并非完全来自主题的恶与悲痛，在很大程度上，是来自表达这种主题的方法与手段，就是说，“形式”在这本小说中取得了巨大的胜利，在这个意义上，恰与奥威尔的小说形成了一个有趣比照。

《逃离》

布克奖的口碑越来越好了。本书即是2009布克奖的获奖作品，如果说布克奖给了艾丽丝?门罗了大约60万人民币的奖金，那么艾丽丝·门罗回馈给布克奖的便是“口碑大厦”的又一块基石。这位加拿大著名女作家入选过美国《时代周刊》“世界100名最有影响力的人物”，如果明白她是以短篇小说获取的这份荣耀，大约我们就会定神凝视一下了。以小说来影响世界，我们想过吗？何况，还是以短篇小说！然而艾丽丝·门罗做到了，也因此，有人惊呼，2009年是短篇小说的回归之年。《逃离》这本小说集堪称捍卫短篇小说荣誉的杰作，算是近年来除去《骑兵军》之外，我看过的最好的短篇小说集，唯一有些遗憾的是，如果强调短篇之“短”，这部集子里的短篇显然都太长了，在我们的文学经验里，似乎都应该算作中篇，可是即使以中篇论，这部集子里的任意一篇，也绝对高于我们文学刊物上每期那个固定的以头题方式出现的“中篇”。

《白虎关》

个人以为，这是雪漠迄今为止最好的一部作品。它的好，在于语言的成熟已经几近完满。抛去作品中的宏大内涵不论，一部小说成为小说的基本要义当然在于，它是用小说的方式写出来的，而小说的方式，岂能没有语言的地位？在这个长篇中，我看出了雪漠作为一个小说家的自觉与刻苦，同时，也深感，在我们当下的文学语境中，雪漠同志当是甘肃作家中能够获得巨大成功的首选人物。他先天占有的那份写作素材本身已经足够辽阔，加之自觉地以小说这门艺术本质上的标准来要求和约束自己，假以时日，自然令人充满期待。