李清照：宋代女词人。自号易安居士，济南章丘（今属山东）人。生于1084年，约卒于1156年前后。著名学者李格非之女，金石学家赵明诚之妻。少年便有诗名，才情惊人，直追当世前辈。一生诗、词、文、书、画俱工，以词成就最高，注重协律，善用白描，创“易安体”。时人谓其当朝妇人中“文采第一”，清人推其为婉约词宗主。宋代曾有《李易安集》12卷和《漱玉词》5卷行世，久佚，后人辑有《李清照集》、《漱玉词》。由于家庭的原因，特别是父亲李格非的影响，李清照少年时代便工诗善词。

　　李清照的成长，与她所处的自然环境也是分不开的。李清照幼年，大部分时间是在风景如画，人文荟萃的家乡历城渡过的。大约在她五六岁时，因父亲李格非作了京官，她便也随父母迁居东京汴梁（今河南省开封市）。她是在东京长大的。那时候，北宋统治阶级享乐成风，东京表面上仍极繁荣。李清照作为一个士大夫阶层的大家闺秀，由于封建礼教的禁锢，不可能像男子一样走出家门。接触整个社会。但她毕竟出身于城市，不像乡村地主家里的女子那样闭塞。她不仅可以划着小船，嬉戏于荷花深处，而且可以跟着家人到东京街头，观赏奇巧的花灯和繁华的街景、这一切，陶冶了她的性情。丰富了她的精神生活。李清照爱好自然的性格和描摹的自然的能力，说明了她曾经受过故乡山东的涵育。而她在爱情描写上的"毫无顾忌"，显示了都市社会风气和文学气氛对她的熏染。清人这样评价她：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参《片玉》之班。盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”是的，她是横绝一时独一无二的，是两宋诸大家之外的天才作家，是中国文学史上一等一的女才子。

　　十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫妇擅朋友之胜”。李清照与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，一度过着幸福美好的生活。赵父是当时有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。一年重阳节，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外当官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据《嫏环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不肯甘拜下风，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”是为文坛上的一段佳话。文字是镜像，映照出人格。读李清照诗词，感觉到她与其他古代才女显著的一大不同，就是健康。她的作品中没有任何病态的成分，自然舒展，个性鲜明。　　
　　如梦令
　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。　
　　一个大家闺秀，居然可以约上同伴出游，居然可以玩到暮晚时分，还居然喝得酩酊大醉，以致“沉醉不知归路”。想来那湖上争渡的姿态也是活泼泼的吧？眼神明亮，笑声开朗，充满少女的活力。那一刻，藕花乱点，鸥鹭纷纷掠起，薄暮里的少年时光跃然纸上。　
　　点绛唇
　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
　　见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。　
　　这一首里，就不独活泼明媚，还胆大狡黠，简直不像是那个时代的人了。“露浓”，自然是清晨。“花瘦”，大约是晚春。一大清早，她就溜到花园里打秋千，直玩得一身薄汗。这时有人闯了进来，不知是何人，但从她的反应可知是男性，也许是一个翩翩少年。她赶紧开溜，鞋子也顾不上套，穿着袜子跑过花径，头发飘散开，金钗斜坠下来……想像一下近似《洛丽塔》那样的镜头吧，美丽的少女，小鹿一样奔跑，衣袂飘飘，藏不住的笑意随露珠一颗一颗滚落在花草间。“在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一只袜子，婷婷四尺十的洛。”纳博科夫这样写道。美而迷乱，带着性感，这样拿洛丽塔作比，似乎感觉有些错位？不，古典未必不性感，你看镜头追随到门口时那一个特写：她倚门回首，顺手从檐下拉过一枝青梅，一壁作出嗅的姿势，一壁悄悄瞥了过来，精灵一样迷人。可不是有点性感么？但这性感是健康，洁净，要人大笑着去爱的。

    如梦令
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。　　
　　《蓼园词选》说此词：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”一首小令，短短六句，如何曲折？且看起拍，一疏狂，一急骤，可知昨宵之恶。芳春花正好，风雨却来袭，叫人幽恨难遣，故而独自吃酒。一场浓睡之后，酒意仍未消，中心却难忘，醒来便急忙询问。问的甚么？借侍女的答话透露，道是“海棠依旧”。问得急切，答得淡然，两下里对花的感情深浅立见。问者禁不住嗔怪答者：“傻丫头，你可知道？一定是红的清减绿的肥硕了。”寥寥数字，明白如话，将风雨之虐、心中之忧、他人之淡漠、自心之深爱悉数道来，一字不多，一字不少，只是刚刚好。时间上，还实现了从夜到晓的跨越。最妙的是结句，“绿肥红瘦”，造语之新，直如横空一笔，不知起于何处，但见奇崛，但见精工，待要探幽却又不知其所往，所谓神来之笔也。俞平伯另从着色上讲：“全篇淡描，结句着色，更觉浓艳醒豁。”解得也妙。
    赵明诚，字德父，又作德甫、德夫，祖籍也在山东，长李清照3岁。他人品端正，学问深厚，当时诗人谢逸称他“向来问字识扬子，年未二十如老苍”——这个评语，今人读来感觉似不太好，实则是赞他聪明好学，虽年少却已渊博如汉代学者扬雄。至于长相，另有赞语，仍是谢逸诗里的，“茂陵少年白面郎，手携五弦望八荒”，“人物已共远峰秀，谈辩更与熏风凉”，可知风神气度十分出众。　　
　　赵明诚能诗文，尤喜治金石之学，《金石录序》中自述说“余自少小喜从当世学士大夫访问前代金石刻词，以广异闻”。金，指古代金属器皿，主要是青铜器钟鼎等，器上往往有铭文；石，古代石刻碑铭之类。据说他9岁随父亲到徐州任上，即在当地收集一些古代刻录，到十六七岁的时候，已经在这个领域小有名气。有两件事可为证明。他的姨夫是陈师道，当时文坛成名人物。陈师道在徐州任职时，特意写信给赵明诚，说得到了柳公权所书刘君碑。斯时赵明诚之父已回京担任要职，然而陈师道并不与之交好，只愿跟赵明诚这个后生小辈书信往来，可想而知对赵明诚的赏识。另一件事发生在赵明诚18岁的时候。当时有传国玉玺在咸阳（今陕西咸阳）出土，送到京师后，将作监李诫亲手摹印了两本，其中一本就是送给赵明诚的，可见他那时已蔚然而为金石学大家。　　
　　李清照待字闺中，名动汴京，自是引起了赵明诚的注意。赵明诚正在太学学习，对于前太学博士李格非敬重有加，对李家才女更是心向往之，十分仰慕。李赵两家又是山东同乡，自然平素有所交往，据说赵明诚与李清照的堂兄熟识。一次元宵节，两个人相约赏花灯，可巧在相国寺邂逅李清照，一场旷世姻缘就此拉开帷幕。遥想赵明诚与李清照，那一种相遇该有多么美好，这边厢是青年俊彦，那边厢是才貌双全，这边厢仰慕已久，那边厢早闻大名，一个是吏部侍郎之子，一个是礼部员外郎之女，一个是爱好金石书法，一个是擅作诗词文章，可不就是张爱玲《爱》里的情景么？“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：噢，你也在这里吗？”李清照与赵明诚在私底下是有交往的，彼此也很满意。有学者称，下边这首词就是作于这个时期：　　
　　浣溪沙
　　绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜
　　一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。　
　　上片记幽会前。芙蓉如面，贴花如绣，一笑间天地如开。宝钗斜偎，香腮溢芬，眼波流动出清泉般的心事。这女子娇痴动人，面容、装束、眼神有掩饰不住的喜悦。“眼波才动被人猜”是本色语，不事雕琢，读来却活色生香，仿佛看见那娇羞、矜持却又欲盖弥彰的情态。下片写幽会后。思念是从分别那一刻就开始的，甜蜜还在心上，娇恨却已生出，所以拿出信笺，约心上人再度相会。“月移花影约重来”，借用《西厢记》里张生会莺莺的典：“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”欢喜与期待如春水饱涨，词句自然地汩汩流淌　
　　细腻的描摹，大胆的邀约，堪称古代女性文学中最美的幽会词。在今人眼里是健康、率真、自信而娇媚，古人却要大呼小叫，封建卫道士们更是想把这首词从清照作品中抹去，实属可笑。也有人质疑幽会的对象，认为那时赵明诚尚未出现。在我看来，亦是无妨，男未婚女未嫁，人性本真的萌动无可厚非。如果像二木头一般拘束、守礼、乏味，那她就不是李清照，文学史上也就不会有这么一座秀峰突起了。　　
　　公元1101年，18岁的李清照与21岁的赵明诚喜结连理。金风玉露一相逢，天地清明，人间如画，那一种情投意合，琴瑟和谐，登时将世上无数姻缘比将下去。她以词笔进行了真实的记录。如下这篇，姑称之为蜜月词：　
　　减字木兰花
　　卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
　　怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

起句浅近，如一溪清流和缓。“一枝春欲放”，用语独特，如水面溅起数朵浪花，有漾漾然之美。南朝陆凯诗曰：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”此处借“一枝春”代梅花，却缀以“欲放”，旋即有了灵动之态，美妙不可方物。“泪染”言花上带露，“彤霞”言花之颜色，带着泪痕，却不伤悲，只觉得娇俏可喜，盈盈动人。读至下片，方知以上只是衬垫。把花儿写得这么美，却是要簪它；簪了它，却是要以“奴面”将它比下去。如此费尽心机，却只是缘于一种心态：“怕郎猜道，奴面不如花面好”。可这分明又是一种故作，她哪里是担心？是撒娇作痴，小儿女情态，小心眼里的一种可爱。背后潜藏的，是新娘的美艳自信，新郎的宠溺纵容，闺房里的柔情蜜意。　
　　然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。

　　同年，赵明诚被任命为建康知府，在一次城中叛乱中，赵明诚缒城逃跑，使得李清照对其心灰意冷，并于第二年逃亡江西途中，行至乌江时写下有名的《夏日绝句》，赞项羽讽明诚，赵明诚自感羞愧，心情郁郁，后死于上任湖州知事途中。在李清照孤寂之时，张汝舟（一作张汝州）为骗取李清照钱财，趁虚而入，对李清照百般示好。李清照当时无依无靠，便顶世俗之风嫁给张汝州。婚后，二人发现自己都受到了欺骗，张汝州发现李清照并没有自己预想中的家财万贯，而李清照也发现了张汝州的虚情假意，甚至到后来的拳脚相加。之后，李清照发现张汝州的官职来源于行贿，便状告张汝州，在当时的社会环境下，妻子告发丈夫，即使印证丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之苦。李清照入狱后，由于家人收买了狱卒，入狱九天便被释放，这段不到百天的婚姻就此结束。

　　目睹了国破家亡的李清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。金兵的横行肆虐激起她强烈的爱国情感，她积极主张北伐收复中原，可是南宋王朝的腐朽无能和偏安一隅，使李清照的希望成为幻影。李清照在南渡初期，还写过一首雄浑奔放的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”借项羽的宁死不屈反讽徽宗父子的丧权辱国，意思表达得痛快淋漓，表达对宋王朝的愤恨。

    今人说到王国维《人间词话》对李清照一字不提，总是多方揣测原因，并揣想王氏会持何论调。我以为，一来《人间词话》只是词话随笔，并非词史词集，自然会有遗珠；二来静安先生是要在叔本华美学思想之下创造自己的一套理论，比如“境界说”，例举词人词作则不过是他理论的“试金石”，自然要选取那最为典型者；三来，他虽未评李清照，但对“词家三李”中李白、李煜评价极高，李清照既与这二人并称，自然也不会差到哪里去。而沈曾植正是王国维的好友，从沈评中，大概也可见王评之一斑吧？
　　再看这篇《渔家傲》，无一毫钗粉气，是绝对的豪放词。题为“记梦”，想象丰富，意境阔大，气势磅礴，似不甚经意之作，却浑然一派大雅。“我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句”里有苍茫，有屈原路漫漫上下求索的苦闷，而“九万里风鹏正举”陡然一托，荡尽迷惘，再继之以“风休住”的断然一喝，遂昂昂乎，悠悠乎，遥遥乎，“蓬舟吹取三山去”，到那无人能及之境去了。

   《渔家傲》
　　天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？
　　我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！　　
　　赵世杰在《古今女史》中叹曰：“海内灵秀，或不钟于男而钟于女人。”而古今女人之灵秀，或许都给了李清照一人？诗、词、琴、棋、书、画、金石无一不精，为文之婉约与豪放无一不能，为人之柔媚与刚健一体并存，这个女人留给后世的形象是健全的、丰富的、立体化的，每一个面都真实、自然、动人。她超越闺阁文学，给女性文学树起一座前所未有的高峰，即使是以男性为主的中国文学史也不得不给她单独开辟一章。这成就，不以丈夫的名头、家族的地位、政治的力量等为依托，而是完全取决于她，李清照自己。

    李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。李词的主要特点有:一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言;善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。　　
　　据资料推断，李清照大约是在70岁前后去世，何时何地已不可考，何处青山掩埋也不可知。“自是花中第一流”，想来她的人生亦如一场桂花的花事，花开时节满城惊动，品是月中仙品，香是云外天香。有那凄风苦雨来袭，也不肯堕了颜色，只落一地照眼的轻黄。看花的人走过，踏过，赏过，某一日突然发现，那花不晓得何时已不见，彻底融进了土地，此处空余一缕淡香。