“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破……”每当哼唱这首歌时，便会让人想起游本昌塑造的那个穿着破衣裳、拿着破蒲扇、疯疯癫癫又充满智慧的济公。此次第二届马三立城市舞台戏剧展中，游本昌一改往日经典形象，身着袈裟、双手合十，将“中国话剧第一人”李叔同带回了家乡天津的舞台。

    《弘一大师——最后之胜利》演绎了弘一大师晚年的生活片段。李叔同在读了一位少年写给他的信后，意识到参加权贵名流活动的虚荣，随后躲进深山专心研习佛法和书法。在抗日战争时期，面对日本人的威逼利诱他毫不妥协，用自己的书法和影响力宣传抗日救国的思想，最终圆寂于福建的一座山上，书“悲欣交集”四字是为绝笔。最后一幕老年弘一大师与青年李叔同展开对话，弘一大师将青年李叔同在不同人生阶段遇到的困惑一一解答，揭示了物质、精神与灵魂之间的层层递进关系，使这部戏得到升华。

    说起创作话剧《弘一大师——最后之胜利》的初衷时，游本昌表示：“李叔同是中国话剧的开拓者之一，他在最辉煌的时候突然出家，被后人尊称弘一法师。我在认识了解他的过程中，发现他研习佛法这几年特别值得开掘，便全家总动员，由女儿游思涵任编剧，我主演完成了这部作品。《弘一大师——最后之胜利》诞生时并不受人关注，它一直是寂寞的，因为它是一部安静的话剧，没有强烈的戏剧冲突，却给人以思想上的启示。9月27日是李叔同圆寂72周年纪念日，也是我们这场话剧的第40场演出，能在李叔同的故乡天津上演这场话剧，我很高兴，也越来越觉得这部戏做对了。”

    游本昌塑造的济公形象可谓深入人心，在第二届马三立城市舞台戏剧展中，由他执导主演的话剧《济公办学》也颇受好评。“出演济公二十多年来，我从来没有把他当做一个角色，而是把他当成我的老师。是他教化了我，让我明白，济公济公，济世为公。同样，弘一大师也是一心为公，而所谓的‘公’都是相通的。”当被问及已经82岁，为何还坚持继续话剧创作时，游本昌表示，“艺术文化对于传递思想内涵、弘扬真善美、摒除假恶丑有很大作用，我也从我所做事情中找到了人生的价值。就像济公，他笑对人生，把一切喜怒忧思悲恐惊转化为笑，认为一切烦恼皆自取，别被困难烦恼，一笑了之。而李叔同为何突然出家？因为他觉悟了，不再在锦衣玉食上打转，他知道人生要到哪里去，别人觉得他在受苦，他却乐在其中。这也是我想告诉大家的，虽然世界充满困难、曲折、烦恼和不合理，但依旧要笑对人生，笑看人生，才会有美好的追求。”

                           ■本报记者 李新蕊

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