近来，荧屏剧场可谓热闹非凡，穿越、谍战、经典翻拍剧等类型剧大热，而随着建党90周年的临近，一股红色题材剧热潮也即将席卷荧屏。相形之下，现实题材剧却比较落寞，精品难得一见，也很少能吸引观众和评论者的关注。那么，人们曾经喜闻乐见的现实题材剧究竟出了什么问题呢？
      平心而论，现实题材电视剧中，也曾出过不少精品，如若干年前的《渴望》、《牵手》、《空镜子》、《中国式离婚》、《北京人在纽约》、《贫嘴张大民的幸福生活》等，都给观众留下了深刻的印象。近年来，现实题材剧虽然不多，但也偶有亮点，如反映都市民生的《蜗居》、青年励志题材的《奋斗》、家庭亲情的《老牛家的战争》等。但个别的精彩不能掩盖整体的平庸，脱颖而出的现实题材精品剧越来越少。
      现实题材剧的问题主要体现在题材相对集中、剧情脱离现实、情节雷同化、人物模式化等。据了解，每年的现实题材电视剧是电视剧生产数量中最多的，占到了三分之二以上。数量如此庞大的剧目又主要集中在都市情感剧和家庭伦理剧，农村剧、行业剧则严重不足。题材扎堆难免造成故事模式、人物塑造的雷同。纵观现实题材类电视剧，不难发现其中吵吵闹闹的多，和谐温馨的少；人为制造的伪生活多，主动挖掘生活常态美的少；落俗套的多，创意创新的少。如家庭伦理剧中的模式往往就是“三破一苦”：破碎情感、破碎婚姻、破碎家庭，外加一个苦命的女人。都市情感剧大多是讲述都市男女的爱情游戏，其中又少不了商贾富豪、帅哥靓妹、美女香车等元素符号，这很大程度上反映出编导想象力的匮乏，很容易使观众产生审美疲劳。
      此外，很多的所谓现实题材剧是回避现实的，对社会深层次问题的展示和碰撞少之又少，把重点放在都市人群的情感挖掘与表达上，其实是在避实就虚，回避了现实生活中的许多矛盾冲突，真能点到现实的痒处和关节的现实题材剧可谓少之又少。还有一些现实题材作品虽然也纳入大量的生活细节，但生搬硬套一些家长里短，刻意杜撰不合理的情节。如有的剧目为彰显友情而不顾亲情，反而使这些情感显得偏执乖戾；有的剧目为增加悲情、苦情而凸显善有恶报、恶有善报，造成善恶观不明；还有的剧目为了收视率而放大生活中的偶然现象，一些家庭情感剧刻意渲染家庭内部矛盾冲突，极端的情感、极端的个性冲突、大喜大悲、大起大落，生生死死、分分离离，虽然剧情紧张离奇，能吸引观众的关注，却走入了伪生活的误区，这在很大程度上也是脱离现实的。
　　所以，现实题材电视剧难出精品，难就难在对现实的把握上。所谓画鬼容易画人难，写奇容易写常难。现实题材剧易拍难精的原因就在于，创作者要有直面现实生活的勇气，还要有艺术地再现生活的能力，要从普通百姓的日常生活出发，但也并非是对现实生活简单的照搬和还原。《蜗居》的导演就说过：“并非把真实生活搬上荧屏就能引起观众共鸣，编剧必须再次对生活认真咀嚼，有反思的现实才是有力量的！”
　　就此而言，现实题材剧难出精品的最大问题其实在于编剧环节。目前国内电视剧行业不缺好演员、好导演，最缺乏的就是优秀的编剧。业内人士都知道：剧本是电视剧的灵魂，没有好的剧本便没有精品的现实题材剧。好的剧本不但讲述的故事好看，有强烈的艺术感染力，还要倡导正面的人生观、价值观。优秀的编剧不但要有良好的创作能力、厚实的生活积淀、对现实生活的洞察力、较高的文化修养和艺术品位，还要保有一份能耐寂寞而不浮躁的创作心态。可惜的是，目前国内的影视圈比较浮躁，在投资成本的压力下，不允许编剧长时间沉潜于生活中挖掘素材，并对剧本反复打磨雕琢。结果，很多编剧没有对生活深切的感悟和体验，仅凭二手的素材闭门造车，拿出的是快餐式剧本，用这样的剧本拍出的电视剧，怎么可能是精品呢？
　　此外，在电视剧投资人、导演、演员和编剧四者中，编剧处于弱势地位，编剧没有足够的权威，意见往往不受尊重，即使编剧写出了好的剧本，也可能被导演和主演改得面目全非，这也是造成现实题材剧质量不高的一个原因。在这方面，可以与美国的情况做一个对比。在美国，电视剧编剧的地位相对强势，他们有自己的工会，可以通过罢工等手段与资方对抗。所以，美剧编剧的地位高、待遇丰厚，吸引很多优秀人才加入，美剧情节曲折、故事生动，在全世界广受好评，这与美国有大批高水平的编剧不无关系。大概只有在涌现出一大批优秀的编剧后，国内现实题材剧的辉煌才有可能真正出现吧。    
                                     ■本报记者 李红旗

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