年轻的我们心脏都是比较小的。

一点苦难放进去，都显得大。长大了的人，心脏就变大了。

即使更大的悲伤装进去，也照样可以冷漠的离开，平静的遗忘。所以忍耐吧。

有天我们的心脏会长得比悲伤大。

                                        ——《踮脚张望的时光》

 

 

【】

 

周末两天，都用来试驾我的新车了。
体验最深的，进口车更加人性化，内在的质量要好很多，新车室内基本上没有什么味道。

 

自动档的车跑起来省力太多，两天，我跑了近千公里。

 

和家人一起去威海呆了两天，老爸特别喜爱这座城市。说，比青岛好多了。
也许，明年，如果有多余的钱钱，就给老爸在威海买一套小户型的房子，让他每年到那里住上一段时间。

 

其实，青州的山居就是很适宜夏日居住的。摄氏37度，也不用开空调。
在家的时候都是赤着脚走来走去，北向的房子，有太阳的时候也没觉得有多热。

 

如果再来一场透雨，山风从南边的窗子吹进来，吹透整间屋子。

心中除了一个爽字，哪里还有半点苦夏难熬之痛。

 

摄氏37度，备了冰镇西瓜，绿豆糖水，有时候有冬瓜莲叶汤，苦瓜黄豆饮。

老爸最喜欢喝这些，我呢，觉得不太适合我的体质。母亲也没有养成喝凉茶的习惯。

 

据说最懂得度夏的其实是身上披着皮草的，不管不顾地，找个凉快地儿就晾开肚皮睡大觉。
比如，我家的杰克。

 

【】

 

和女友电话，她只说了两句就要挂，曰：要看《花非花，雾非雾》。
嗯，一看这剧名，就知道是琼瑶阿姨的。

 

想起那天看林青霞的书。她说她的电影处女作《窗外》是琼瑶阿姨的成名作。
很早就看过，早在什么时候呢？恩，好像是初中。

 

林青霞在书里说，她演这个的时候才18岁左右，看照片里面的清纯样，确实迷人。 

《窗外》是个老片子了，1973年的电影，估计有些文艺腔腔的人都看过。

 

 

觉得这电影基调蛮伤感的，幽幽暗暗的画面，虽然是清秀逼人的青春，但，总透着慢慢的哀愁。

是文艺片该有的范儿。

 

好吧，我承认，我又快进快进般的看了琼瑶阿姨的《窗外》，我的文艺腔更严重了。
女友说琼瑶阿姨的新剧叫《花非花，雾非雾》。主题曲用的也是这首民国老歌。

 

我哼哼了一晚上，连我家瑷丫头都会唱了。
恩，还是把这首歌的主题做为这段文字的结束吧。

 

花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦不多时。

去似朝云无觅处。

 

 

 

花非花雾非雾(悲情插曲)之恨你爱我 

 

 

 

 

花非花雾非雾(插曲之允许我爱你)

 

 

 

 

【】

昨日的夜，不算热了，但还是开了空调看奥地利电影《AMOUR》。

对于身患隐疾的人来说，最懂得身体的残缺给生活带来的苦痛和无奈。

即使有爱。

爱有时被爱杀死。爱是成全和保留心底的完美。

 

想起一句话：大意是，中年女子赚钱存钱，不是为了买奢侈品，而是为了以后进好的养老院。

听起来很是凉薄，却又是真相。

真相都是残忍的。

 

度娘一下，看到安妮宝贝对于这部电影的影评。

在这里转一下，我嘛，偷个小懒，因为要开始工作了。

 

《爱》 安妮宝贝

 

一部电影的流传，最终应该还是依靠口口相传。那日和朋友Z去国家大剧院看云门舞集，途中和他闲聊，听他说了起来。他说现在每天工作回家，很少出门或会友，只喜欢一件事情，进书房在电脑上看几部电影，直至很晚入睡。我问，那你和家人聊天吗。他说，很少，或者没有。我说，那么你要小心自己有某种程度的封闭倾向。我倒是买一一柜子的碟，但很少有心情花费一两个小时去看。更加不会在电脑上看电影。电脑除了工作必要，希望离它比较远。而且，目前我对电光色影的种种色相暂时失去兴趣。

 

他说，你还是不妨偶尔可以看一些。《爱》不错。

他简单概括了一下剧情，最后总结说，欧洲这样医疗保险和福利系统成熟健全的国家，一对老人，生活安适，有一个生病，尚且是这样的结果，如果在中国，其中有家人瘫痪或成了植物人，家境再是普通，岂不是负担更大，家人更难以承受。但他没有说这部电影的导演是迈克尔·哈内克，并且获得了金棕榈大奖。Z素来钟爱电影，品味甚好。之前推荐《哈罗德与莫德》很是不俗。回家之后，在柜子里翻出了这张碟。原来前段时间已买过，并且重复买过两张。

选了一下下午，把碟片放入机器，独自在客厅沙发上看完了它。

开场是夫妇去停放音乐会的镜头。长镜头停顿很久，观众席上的各式骚动缓慢过渡到安宁。音乐会开始。这让我想起之前看到，一位老师在给孩子们正式授课之前，会让他们静坐十分钟。电影仿佛也是如此，由此观看者自然过渡，完全进入一对老年夫妇的个人生活。Anne是优雅而略带矜持的老妇人，Georges在年轻时一定热烈追求和爱慕过她。即便出场时彼此已过八十，满脸皱纹，白发苍苍。音乐会结束回到家里，他习惯性地赞美她。他说，今晚你看起来格外美，眼神略显痴痴，如同少年恋人。她恐怕早已习惯他的各式表达，只是若无其事说，你应该脱下大衣，准备去睡觉。在玄关逼仄空间的这段场景，他们各自的个性，在关系里的位置，以及这段关系的状态，基本上表达完尽。

接下来，Anne出现病症，并且在手术之后偏瘫。她本来还可以洗碗，烹煮照顾这个男人，现在，即便是上床睡觉，或者上洗手间，都需要他来回搬动。之前，她习惯把白色头发梳理得整整齐齐，衣着淡雅端正，言行有度，眉眼和语气略有些修养和才华上的强势，包括关系中被爱慕的地位。现在，一切逐渐土崩瓦解。肉身的功能缺失和无能为力，带来心理上的一再摧毁。尿失禁，被女佣粗暴对待，即便想绝食或自尽都做不到。他最终在她拒绝食物时，用力打了她一耳光。而在此类细节的处理上，哈内克从不试图渲染或煽情。他只是让他的演员突然做到。在这突然做到之中，内心的翻转和压抑已于静默中累积到一定程度。因此，这最后发出的钝重而破裂的声响，仿佛是在观看者的内心发出。

该如何。美好的时光太短，而在困难时，人生有时看起来太漫长。再看不到你穿着连身裙在钢琴前弹奏乐曲的样子，只能一路看着你败落，衰哀，沉沦，瓦解下去。而如果我真正地爱过你，我只愿你始终住在美与光彩之中，住在它们散发出来的尊严之中。

那一天，男人剃须剃到一半，听到女人辗转而苦痛的呻吟呼唤。他坐在床边，拉住她的手，开始讲述自己的童年往事安抚她。絮絮叨叨，神情自如，仿佛仍是日常相伴聊天。她的哀痛混沌一直没有停止，而他坚持讲完了自己的故事。然后拖过一个枕头，没有任何犹豫迟疑，捂住她的脸，直至她的颤动渐渐微弱，彻底平息。这个举动好像再正常不过。也行有些人会觉得突然，困惑，觉得残忍而兴起指责。但若理解了这个男人的心，就何尝不是最好的结束。

他给她穿上心爱的衣衫，买来大捧鲜花一朵朵剪下，让花朵簇拥围绕她的尸体，把房间密封起来。是的，所有美好的事物此刻凝固成了永久。她始终是他心中爱慕和追随的恋人。她的败落停止。她的痛苦停止。

之后他独自住在厨房旁边的小房间里。那日醒来，听到厨房里有清洗碗筷细碎的声音。走过去，看到她还在，安静地洗碗。自顾自说着话。他痴痴看着她，身心只为她移动。她打开门，先走了出去，他跟着她走出去。这幻景带领他离家出走。也许他会死去在一个人的路上。但若没有了爱的人，独活也是没有意味的。导演此刻不想交代任何具体的事。这个结束太有力量了，让人有战栗之感。从年轻时就相爱和伴随到白头的一对恋人，身心本就是交融为一体的。生死不是彼此的界限，而是一再地重逢和告别。

电影中令人印象深刻的台词，是他们的女儿说出来的。于佩尔饰演的女儿说，小时候我放学回家，经常会听到你们在房间里做爱的声音，我觉得安心，因为知道你们爱着彼此，不会离开对方·。真正的相爱是什么呢？不会是始乱终弃，也不会是贪图对方的钱财或美色，不会是野心和欲望的驱使，也不会是主宰和奴役的关系。真正的相爱里，一定有对对方的美得全部感知和珍重。感知和珍重对方的美，所以，会有尊敬，会有克制，会有保护，会有长久的相互照顾和陪伴。只有真正的相爱，才能做到白发苍苍时，还为对方递一杯茶，阅读一本书，讲一段往事，听音乐会，散步，依旧赞美对方。

那晚，看完电影，给Z发了一条短信。我说，他并非嫌弃她拖累，只是要保留她的完美。这感情里未尝不是没有执着之心，也强过一切敷衍和勉强的许可。想想那些形式化的冷漠的婚姻，那些没有赞美和性爱的婚姻，那些只为了让自己心里好过而忽略对方苦痛的婚姻，这样的“爱”已足够深刻。但它的确是很欧洲化的“爱”。