初识亚明老师是九零年，我开钟馗百图展后，在南园宾馆旁的工艺店游玩时，宾馆老总黄志豪先生带着亚老逛店时，亚老挺着肚子，黄总指着店里，我画的钟馗小品，向亚老介绍；“这是青年画家江野所画”，并介绍了我，我急忙请安，并请亚老赐教，亚老说：“画的好”，我说：“哪里！哪里！”

   匆匆一面之缘，想不到以后结下了不解的师生情缘，直到九三年文珏师姐带我东山近水山庄造访，亚老不在，而后我常带一些小品习作，单独登门拜访，每次亚老，放下画笔，谈古论今，讲人生、演哲学、吟唐诗、背宋词、说画理、讲传统，常常一晃两三个小时，甚至又一次讲到傍晚天暗，我才匆忙赶到车站，想不到小公公车已没有了，只好叫上黑车回苏。

   有时我俩谈兴很浓时，人有来访，我告辞，前客让后客，亚老叫我坐着不要走，他去打发人家，五分钟后又腾云驾雾，抽烟、长谈，他常讲人民币十元、百元、千元、万元是壹后面加上零，去掉壹都为零，人一走都是空的，等社会哲学来开示启发我，每次感悟都很深、很深，我说：“什么时候拜您亚老为师，”亚老总是说：“不要做这个形式，没有必要，也不要浪费这个钱”，

   有一次在常州刘海粟美术馆，参加一个美术活动，我同南京黄伟一起去接亚老，黄伟当着亚老的面说：“江野你要好好拜亚老为师。”我说：“我早就是亚老的野学生。”亚老接着说：“野的好！你掉进这个缸里要淹死的。”正是意味丰富学画哲理，至此九八年，亚老在南京古南都美术馆，举办亚明画展时，我送一花篮，并在签条上，自己亲手书写了：“野外弟子江野敬贺，”在那次画展中，我看到了宋文治、魏子熙、黄养辉等老一代金陵画坛前辈，欢聚一堂，正是欣幸，可想他们老一代画家相互之间的情谊和亚老的人格魅力。

    亚老是一位机智幽默的画家，我在北京嘉德拍卖预展上看了一幅丈二的长江三峡图，裱件上有亚老的鉴定款，我告知亚老嘉德拍卖，有你一幅山峡巨作，亚老毫不犹豫说：“假的，”我说：“上面有你的鉴定款啊！”他说：“你看了上面写了什么。”我说：“不记得了。”他说：“我上面写了，此画不知何时何地为何人所作，这样一幅巨作我怎么会忘吗？”可想亚老的灵敏的才思和机智的应变能力。

   还有一件让人难忘之事，就是常州有一位买我画的粉丝，蒋志平先生买了亚老的画作，“踏歌图” 叫我带去亚老鉴定，亚老同他和画作合影，鉴定为真迹，他没付鉴定费，欣喜而归，第二次他又带来了五六幅亚明的三开画作和一本册页本，我初看都为假画，我说你第一次叫亚老鉴定没付费，你这一次不管怎样，一定要付一些，我才带你去，他说“可以”我带他而去，亚老把所有三开画全部定为假画，当看册页本时，看了一下，沉思片刻，说：这本“还可以”桌上拿起画笔，信手在其中一幅上润了一下，并添了几笔，翻至最后空页，提笔写了“画者心矣，心在人魂中，心正、画见形，心不正、何见笔呼？ 

 


    一本亚老明知为假的册页本，亚老一动手，变假为真，挽回了投资收藏者的损失，培养了一位对它的画痴迷的收藏兴趣者，可想亚老的胸襟和豁达的人生观。

   我在北京画院进修时，赴珠窝写生了一本山水册页，是我第一次用毛笔写生，九九年正月初六，我带上此册向亚老拜年，看后，连说三声：“好！好！好！”我说：“您老说好，说一些不足吧！”他说：“你不画山水，现在想画山水，有这个起点就是好，你画得轻松通透，就是好啊！我有什么办法说你不好，我可断言，你以后成就在山水上，你的人物是养家糊口的，但我给你一个忠告，贵在坚持。”

   这句话，在我的脑海里时时回荡，尽管人家很少购买我的山水画，基本上以通俗的钟馗、渔翁来养家谋生，但我还是抽了大量的时间画了一些山水画，有一段时还临了一些陆俨少的山水画，但认识到陆俨少形式感强，技巧性高，而黄宾虹轻松散淡，自然浑厚，注重山水画精神，深深被其精神吸引。

   有一次我画四幅极小的屏条，宾虹笔意去请教，亚老仅讲了“墨积心团”四字，让我深悟其国画的哲学之妙，他从来不就画论画，他告知我“中国画无定法而有规律，”尽管亚老仙逝近十年，他的盈盈笑貌时时在我的眼前，真正体会他永远活在我的心中的滋味。