无论是从哪种意义上来说，仲揆先生李四光(1889-1971)大概都得算是二十世纪中国乃至世界科学界最伟大的人物之一——只要稍有历史常识的人，便都知道“把中国贫油的帽子甩到了太平洋”这一句话到底蕴含了怎样深沉的情感和浓烈的自豪。——他与钱学森并为新中国科学的两支标杆，是新中国科学体系的奠基者和开创者之一。

   1938年秋，李四光去到桂林。按照原本的迁移路线，他们应该是从桂林转道至云南昆明的。凑巧的是，自1935年以来，当时与蒋碧薇陷入冷战又忧心国事的徐悲鸿大部分时间也避居桂林，期间不仅创立了“广西艺术师资训练班”，且搜购到了一些名画，如署名董源的《水村图》;而刚从北平的日寇魔掌中逃至香港的张大千，也正在这时候借道桂林回川。中国现代史上最足称巨擘的三位——同时也是各自领域最杰出的领袖：李四光自不必说，徐悲鸿是最具西方艺术素养的中国艺术家，而张大千则是最具传统根基的中国画家——际会一处，由此谱写了一段令今人叹为观止的艺术传奇。

　　四件皆可视为标准件的作品均创作于1938年秋，分别为徐悲鸿所作《基石长青》、《立马图》、张大千所作《松山高士》，以及徐悲鸿与张大千合作之《荷荡游凫》，其中仅有《立马图》具明确的创作时间。

　　《基石长青》以笔勾出一椽危岩，复以淡墨略勾肌理;岩上绘一雄鸡单腿屹立，雄鸡高冠朱面，翅羽尾羽以浓墨刷出，鲜亮异常;又以花青略涂竹叶若干，布于危岩左右。整幅一气呵成，意象丰满，属其相当经意之制。

                   徐悲鸿  基石长青

　　《立马图》则是徐悲鸿该时期典型风格，正是他的创作对象从所谓蒙古马转向欧洲马的前后。同出此期的还有徐赠其学生刘艺斯的《战马》、赠丁次鹤的《立马》等。不过，尤须关注的是徐悲鸿此幅的题款：“廿七年十月一日，仲揆先生、淑彬夫人治具制饺子飨客，不佞与焉。‘饺’字虽不见于《说文》而美甚，为免冥报，写焉谢之。邦之阢隍，聊一解颜，倘亦君子之所许乎?悲鸿客桂林。”虽不过百余字，而深意再三，可当《世说》一章，别有会心，堪为目前所见徐氏最具文采和最见自负的一段。

                                      徐悲鸿  立马图

　　十平尺之巨的《荷荡游凫》则是目前市场上惟一可见的徐悲鸿、张大千两位巨擘合作之制。是幅张大千以水墨写就荷塘，绘数茎荷叶及花自右下往上斜出，数朵荷花或绽或包，掩映其间，并勾数枝野草穿插中前后，其结构、取势均为此后该题材圭臬之一;随后徐悲鸿于荷叶覆下以数笔写出游鸭，水墨浓淡交错，刻画传神生动，不愧大家之笔。

                                 徐悲鸿、张大千  荷荡游凫

　　遵仲揆先生嘱而作的《松山高士》系张大千壮年时期山水典型风格。他早岁出入宋元和石涛八大，深得个中三昧，所作偏于僻境而洒脱，不似敦煌后的精致和堂皇。此作以粗笔勾勒黄山一角，山顶缀以下探之松，山脚补一闲坐看山之高士，清淡而隽永。

                                张大千  松山高士

　　据说，在获得徐悲鸿张大千两人的墨宝后，李四光夫人许淑彬将之视为重宝。在此后漫长的人生中，李家搬家不下十余次，但每次必小心翼翼由许夫人亲自收拾的对象中，除了仲揆先生从各地捡来的石头，便是这一组四件作品了。